|
Ⅰ. English Reference:
Aronson, Arnold (2000). American Avant-garde Theatre: A History. New York: Routledge.
Artaud, Antonin (1958). The Theater and Its Double (Mary Caroline Richards, Trans.). New York: Grove Press, Inc. (Original work published 1938).
Bourdieu, Pierre (1984). Distinction: A Social Critique of the Judgment of Taste. Massachusetts: UP of Harvard.
Brook, Peter (1987). The Shifting Point: 40 years of Theatrical exploration 1964-1987. London: Methuen.
Bulter, Judith (1990). "Performative Acts and Gender Constitution: An Essay in Phenomenology and Feminist Theory." Performing Feminisms: Feminist Critical Theory and Theatre. Ed. Sue-Ellen Case. Baltimore: Johns Hopkins UP.
--- (1993). Bodies that matter : on the discursive limits of "sex." New York :Routledge.
--- (1999) Gender Trouble: Feminism and the Subversion of Identity. New York: Routledge.
Davis, Lenard J.(1995). Enforcing Normalcy: Disability, Deafness, and the Body. London: Verso.
Featherstone, Mike, Mike Hepeworth, and Bryan S. Turner (1991). Ed. The Body—Social Process and Cultural Theory. London: Sage Publication.
Finburgh, Clare (2007). “Artaud Clare Finburgh Lecture Notes”. Retrieved May 30, 2008, from the web page of Centre for Theatre Studies, University Essex: http://courses.essex.ac.uk/th/th141/
Foucault, Michel (1979). Discipline and Punish: The Birth of the Prison. New York: Vintage.
--- (1980). The History of Sexuality. Vol. 1. New York: Vintage Books.
Hopkins, Patrick D. (1998). Ed. Sex/Machine: Reading in Culture, Gender, and Technology. Bloomington: UP of Indiana.
Knapp, Bettina L. (2003). “Artaud & the Balinese Theater”. Retrieved August 2, 2007, from The Philosopher’s Stone Web Site: http://www.strangemusic.com/philostone.htm
Lepechi, Andre (2004). Ed. Of the Presence of the Body. Middletown: UP of Wesleyan.
Schechner, Richard (1985). Between Theatre: Anthropology. Philadelphia: UP of Pennsylvania.
--- (2002). Performance Studies: An Introduction. New York: Routledge.
Sellin, Eric (1975). The Dramatic Concepts of Antonin Artaud. Chicago: UP of Chicago.
Shilling, Chris. (1993). The Body and Social Theory. London: Sage Publication.
--- (2003). The Body and Social Theory. 2ed. London: Sage Publication.
Turner, Bryan S (1996). The Body and Society. 2ed. London: Sage Publication.
Watson, Ian. (1993). Toward a Third Theater: Eugenio Barba and the Odin Teatret. London & New York: Routledge.
Wikipedia. “Performance Arts”. Retrieved October 22, 2007, from Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Performing_art
Ⅱ. Chinese Reference:
Chan Hui-ling (詹慧玲)。(1996a)。〈田啟元，凝聚了臨界點：愛滋病對他而言是創作的動力，劇團從不隱瞞他的病〉。周惠美記錄整理。《聯合報》，9月2日，35版。
——— (1996b)。〈一封給田啟元的信〉。《中國時報》，9月5日。
Chang Meng-jui (張夢瑞)(1990a)。〈優劇場巡演：七彩溪水落地掃，走向社區戶外演戲〉。《民生報》，10月6日，14版。
——— (1990b)。〈鄉下演戲，鄉親參與：七彩溪水落地掃，虎尾街頭添盛況〉。《民生報》，10月7日，14版。
——— (1990c)。〈七彩溪水落地掃，本土新音樂上陣〉。《民生報》，11月29日，14版。
——— (1991)。〈戴上面具怎樣演戲？”狂言”名師應邀教戲〉。《民生報》，9月20日，14版。
Chang Pi-yu (張必瑜) (1989a)。〈「歌功頌德，長鞭四十裏」，「臨界點」劇團臨界點演出：「二二八」事件要演野台〉。《聯合報》，2月18日，3版。
——— (1989b)。〈《呼叫北平，重審魏京生戲劇專輯》：台灣政治劇場萌芽了？〉。《聯合報》，3月29日，12版。
——— (1989c)。〈先做一個現代的中國演員〉。《聯合報》，8月9日，28版。
——— (1990a)。〈溯卅一路尋至彼岸，鍾馗找到了儺：優劇場深入西南山區，回來辦儺戲大展〉。《聯合報》，3 月9日，17版。
——— (1990b)。〈優劇場：七彩溪水落地掃〉。《聯合報》，8月23日，8版。
——— (1990c)。〈七彩溪水落地掃，在虎尾新興宮首演〉。《聯合報》，9月29日，8版。
——— (1990d)。〈七彩溪水落地掃台大版：陳明章穿插劇中現身說法〉。《聯合報》，11月29日，8版。
Chang Po-shun (張伯順) (1992a)。〈檳榔的封印，十足專業性出限制級〉。《聯合報》，3月29日，31版。
——— (1992b)。〈鼓鳴山風相唱和，文姬歸漢將開鑼：漠˙水鏡記，優劇場山中傳奇〉。《聯合報》，10月25日，18版。
——— (1994a)。〈骨迷宮事件(1)—裸演移至專業場所，育部正式發文〉。《聯合報》，1月27日，25版。
——— (1994b)。〈骨迷宮件(3)—王墨林：塵埃落定後，盼能喚起省思〉。《聯合報》，01月27日，25版。
Chen Mei-moa (陳梅毛)。(1995)。〈美學進駐個體，錯亂的一年—對《表演藝術》二月號之「不夠殘酷」與「滑落說」的反應〉。《表演藝術》，4月，30期，頁88-89。
——— (1996a)。〈小劇場演員訓練方法報告：「四身當道」—四種表演體系路線的思考〉。《台灣現代劇場研討會論文集》。臺北：行政院文化建設委員會，頁120-137。
——— (1996b)。〈「一場即將消失的風暴？」— 紀念田啟元〉。2006年12月1日取自http://walker.cyberstage.com.tw/artcl02.htm
——— (1996c)。〈從不良的體制中卯力幹起—從四流巨星藝術節談起〉。《表演藝術》，1月，39期，頁25-27。
——— (1996d)。〈甜的？酸的？還是發臭的？台灣劇場的三種味道和聞久了的冷漠〉。文章發表日期：3月5日。2006年2月2日取自http://walker.cyberstage.com.tw/artcl09.htm
Chen Pei-chen (陳珮真) (1994)。〈人間劇展：五種歷史詮釋法和六個殊異的劇團〉。《表演藝術》，9月，23期，頁18-23。
Chen Shu-ying (陳淑英)(2006)。〈逝世十週年：同志議題代表作獲重視，田啟元「白水」兩岸不約而同演出〉。《中國時報》，12月1日，D8版。
Chen Wei-Cheng (陳偉誠) (1998)。〈里程碑：寂靜地奔跑—與葛羅托斯基工作的過程〉。厲復平採訪與整理。《表演藝術》，4月，76期，頁86-89。
Chen You-chun (陳幼君)(1993a)。〈以身體行動軌跡，傳達”意在形外”：劉守曜演出”觀自在” 〉。《民生報》，2月6日，14版。
——— (1993b)。〈開發戲劇的美學形式，優劇場展現五年歷程〉。《民生報》，7月14 日，14版。
——— (1994a)。〈舞踏旋風，身體風景：身體氣象館展現另一種視野〉。《民生報》，01月10日，14版。
——— (1994b)。〈前衛藝術老問題，表演場地出難題—外國人聽了，哈哈大笑〉。《民生報》，1月14日，14版。
——— (1994c)。〈等"骨迷宮"點頭，前衛可能破天荒〉。《民生報》，1月16日，14版。
——— (1994d)。〈顧全大局，王墨林發場脾氣〉。《民生報》，1月21日，14版。
——— (1994e)。〈准演，但來不及找場地〉。《民生報》，1月26日，14版。
——— (1994f)。〈骨迷宮演員因陋就簡，裸體演一段，赤裸裸藝術性獲肯定〉。《民生報》，1月27日，14版。
——— (1994g)。〈且聽戲劇工作者，先睹卵熱〉。《民生報》，4月5日，14版。
——— (1994h)。〈表演工作坊十週年系列—劇變十年戲法大變〉，《民生報》，7月21日，14版。
Chi Hui-ling (紀慧玲) (1990)。〈鄉土情變成民俗熱，劇場行動時空深入草莽〉。《民生報》，8月23日，14版。
——— (1995a)。〈女裝臨界點：服裝史，穿著感，劇場觀，台灣百年穿著的記憶與創新，挖掘男性世界的女性新思考〉。《民生報》，3月8日，14版。
——— (1995b)。〈小劇場四齣戲實驗味：”臨界點”爆炸性演出，發表新作，作風好前衛〉。《民生報》，4月8日，14版。
——— (1995c)。〈新戲，心戲，不設限：優劇場跨海越洋中秋暖身〉。《民生報》，8月2日，14版。
——— (1995d)。〈逼視誠實情緒，溫吉興說很難演〉。《民生報》，9月6日，14版。
——— (1995e)。〈身體表演祭沒有尺度，霜田誠二純然袒裎中見精緻〉。《民生報》，9月15日，15版。
——— (1995f)。〈再見瑪莉瑪蓮，樣子變了：韓家瑜換成秦嘉嫄，劇情一樣出色。《民生報》，9月27日，15版。
——— (1995g)。〈塑造一個成熟的人文環境—表演藝術界，寵兒與棄嬰，體察與想法〉。《民生報》，11月29日，14版。
——— (1996a)。〈長詩流瀉出來的戲：臨界點劇象錄新作，這回先在台南亮相，體象新象，遠觀近閱，隨君自取〉。《民生報》，1月5日，14版。
——— (1996b)。〈不良於行無礙於戲，走進他的戲路歷程：阿忠看戲學戲演戲〉。《民生報》，1月15日，14版。
——— (1996c)。〈舞踏在那裏，難道是通過這樣或那樣的表演形式，就如此被歸納出某種圖像的？看的人會問，舞的也會問〉。《民生報》，3月3日，14版。
——— (1996d)。〈台灣現代戲劇研討會明起舉行，小劇場知性回味：白天談學術性話題，晚上看代表舊作〉。《民生報》，5月1日，14版。
——— (1996e)。〈小劇場自我顛覆—沒有答案的問題籠罩研討會〉。《民生報》，5月4日，14版。
——— (1996f)。〈台灣小劇場研討會四天研討會過程，七篇論文四場座談會，參與人次逾千，發言人次逾百，交相詰辯，激情落幕，文建會給予深遠祝福〉。《民生報》，5月6日，14版。
——— (1996g)。〈小劇場，新姿采：兩個新生團體入目，同時登場爭取目光〉。《民生報》，12月12日，19版。
——— (1997a)。〈華山特區作為藝文特區，藝文界人士展開爭取行動〉。《民生報》，7月14日，19版。
——— (1997b)。〈期待零點一秒的超越〉。《表演藝術》，12月，60期，頁34-35。
——— (1999a)。〈日本野戰之月帳篷劇團，將呈現獨特的劇場美學〉。《民生報》，8月9日，5版。
——— (1999b)。〈摸索向極限，遊走於邊緣：劉守曜劇場經驗請觀眾一齊分享〉。《民生報》，9月9日，6版。
——— (1999c)。〈小劇場第二次復興運動近了〉。《民生報》，12月29日，6版。
Chi We-jan (紀蔚然) (1996)。〈歷史脈絡中的小劇場〉。《表演藝術》，9月，47期，頁98-99。
Chi Ya-mei (祁雅媚) (2000)。〈我的身體，我的劇場：從「臨界點」阿忠到「柳春春」阿忠〉。《表演藝術》，11月，95期，頁44-46。
Chiang Shih-fang (江世芳) (1995a)。〈這次，輪到「我有話要說」的小劇場豎耳聆聽了〉。《中國時報》，8月24日。
——— (1995b)。〈前陣子激起爭議的臨界點劇象錄作品「瑪莉瑪蓮」，即將捲土重來〉。《中國時報》，09月27日。
——— (1995c)。〈小劇場老了？從政治解嚴後到現在，小劇場運動持續十年，究竟累積了什麼成果？〉。《中國時報》，11月24日。
——— (1996a)。〈臨界點新戲「日蓮」〉。《中國時報》，01月05日。
——— (1996b)。〈臨界點「日蓮」劇評〉。《中國時報》，01月17日。
——— (1996c)。〈天使已不在人間〉。《中國時報》，08月30日。
——— (1996d)。〈「扮裝」究竟是怎麼一回事？〉。《中國時報》，09月29日。
——— (1996d)。〈劉守曜發表新戲「鏡修羅」主題延續「雌雄同體」與「善惡共生」〉。《中國時報》，12月10日。
——— (2000)。〈王墨林，這是你的責任—看過《2000‧新肉體主義宣言》後寫給他的一封信〉。《表演藝術》，5月，89期，頁92-93。
Chinatimes《中國時報》(1994)。〈事藝術事件頻生衍成「新聞」，再來是喧騰一時的「骨迷宮」，事藝術事件頻生衍成「新聞」〉。12月29日。
Chiu Tien (邱婷) (1990)。〈舞蹈劇場新嘗試，直闖心靈〉。《民生報》，1月4日，14版。
Commercial Times《工商時報》(1996a)。〈喜愛「臨界點」劇團作品的觀眾實在是蠻幸福的〉。01月06日。
Chung Chiao (鍾橋) (1992)。〈表演藝術？還是表演者的藝術？〉。《表演藝術》，10月，試刊號，頁16-17。
Chung Ming-der (鍾明德) (1994)。〈抵拒性後現代主義或對後現代主義的抵拒：台灣第二代小劇場的出現和後現代劇場的轉折〉。《中外文學》，23卷，5期，頁106-135。
——— (1999)。《台灣小劇場運動史》。臺北：揚智。
Chung Ming-der (鍾明德)，Wang Mo-lin (王墨林)，Wang Yui-hui (王友輝) (1993)。〈九二年實驗劇展彙評〉。《表演藝術》，2月，4期，頁70-78。
Chou Mei-hui (周美惠) (1994a)。〈骨迷宮裸演牽引老話題，藝術與色情戰何時休—後舞踏表演祭可能走進牛肉場作個反諷秀〉。《聯合報》，1月15日，25版。
——— (1994b)。〈賴和，謝雪紅登上舞臺：與觀眾對話台灣史〉。《聯合報》，3月30日，25版。
——— (1994c)。〈比利時我們來了，白水原創性十足〉。《聯合報》，5月2日，35版。
——— (1994d)。〈比利時，我們來了，兩岸三地藝術，布魯塞爾大會師：臨界點亦宛然，前衛傳統同時出擊〉。《聯合報》，5月2日，35版。
——— (1994e)。〈文化辯證卅生命探索，同志光陰直挑核心泯滅人性：「臨界點」演出特到相關地點見習〉。《聯合報》，9月15日，35版。
——— (1995a)。〈女性文化大體檢卅2—羅杉情事：顛覆男性本位美學！〉。《聯合報》，3月8日，35版。
——— (1995b)。〈瑪莉瑪蓮臨界點淬取自「戀人絮語」，藉兩個女演員探索人與人的距離〉。《聯合報》，4月8日，35版。
——— (1995c)。〈詹慧玲，走在前衛尖端：劇場女遊俠體內能量十足〉。《聯合報》，5月29日，35版。
——— (1995d)。〈奧瑞斯提亞：飆戲，由老人劇團來演，可望自由開花〉。《聯合報》，7月11日，35版。
——— (1995e)。〈歡送溫吉興，送上藍飛機〉。《聯合報》，9月06日，35版。
——— (1995f)。〈全裸，衝破官方禁區— 一九九五身體表演祭，請來日本的霜田誠二，雕塑般肢體充滿的詩意〉。《聯合報》，9月15日，35版。
——— (1995g)。〈另類劇場的生與死（上）—臨界點讓小劇場走到了臨界點？〉。《聯合報》，12月11日，35版。
——— (1995h)。〈另類劇場的生與死（下）—有戲大家看大家演〉。《聯合報》，12月12日，35版。
——— (1996a)。〈日蓮，肢體探觸涅槃：田啟元為阿忠量身訂製〉。《聯合報》，01月05日，35版。
——— (1996b)。〈田啟元，小劇場尖兵：國外邀演行程已排到年底，經濟壓力讓他喘不過氣來，熱心友人想為他開畫展，賣畫紓困〉。《聯合報》，6月3日，35版。
——— (1996c)。〈小劇場將何去何從？〉。《聯合報》，9月2日，35版。
——— (1998)。〈同志議題帶來商機？〉。《聯合報》，6月17日，14版。
——— (1999)。〈劉守曜的新作，是舞還是戲？〉。《聯合報》，9月12日，14版。
Chou Hui-ling (周慧玲) (2002)。〈演出好不燦爛，說真理箇艱難？—當代美學論述的失語症〉。《表演藝術》，7月，115期，頁20-23。
——— (2003)。〈劉守曜訪談〉。訪談日期：4月21日。
——— (2004)。〈菁英論述與官方政策的共生與悖離：台灣現代劇場論述的跨文化挪用問題初探〉。《正典的生成：台灣文學國際研討會》。2006年2月7日取自http://www.cecs.nctu.edu.tw/record/ec11-5/01.pdf。
Chou Yi-chang (周逸昌)，Tian Chi-yuan (田啟元)，Peng Ya-ling (彭雅玲)，Yen Hung-ya (閻鴻亞) (1996)。〈座談三：身體﹑語言與意識型態〉。《台灣現代劇場研討會論文集》。臺北：行政院文化建設委員會，頁227-250。
ETI-TW (台灣現代戲劇暨表演影音資料庫) (2004a)。〈王墨林個人簡介〉。2006年9月23日取自Electronic Theatre Intermix in Taiwan (台灣現代戲劇暨表演影音資料庫)。http://eti-tw.com/eti/showpage.php?page=artist.phtml&artistID=21。
——— (2004b)。〈劉守曜個人簡介〉。2006年12月16日取自Electronic Theatre Intermix in Taiwan (台灣現代戲劇暨表演影音資料庫)。http://www.eti-tw.com/
——— (2004c) 。〈陳梅毛個人簡介〉。2007年7月28日取自Electronic Theatre Intermix in Taiwan (台灣現代戲劇暨表演影音資料庫)。http://www.eti-tw.com/
Fu Yu-hway (傅裕惠) (1998a)。〈急流「勇進」的航程〉。《表演藝術》，5月，65期，頁54-55。
——— (1998b)。〈變與不變中完成自我〉。《表演藝術》，9月，69期，頁46-53。
——— (1999)。〈小劇場承受之「輕」—評「放風藝術節」的幾項演出〉。《表演藝術》，9月，81期，頁76-78。
——— (2002)。〈翻轉迭變，只問何為自我：王墨林與台灣小劇場〉。《表演藝術》，3月，111期，頁18-20。
Ho Yi-fan (何一梵) (1993)。〈失去輔翼的前衛表演：《一個少尉軍官與他的二十二道金牌》〉。《表演藝術》，3月，5期，頁107-108。
Hsiao Hui-wen (蕭慧文)。《吸引人的身體—從梅洛龐蒂和葛羅托斯基談表演身體的主體性》。未出版之碩士論文。臺北：國立臺北藝術大學。
Hsieh Tung-ning (謝東寧) (2001)。〈山窮水盡？柳暗花明？〉。《表演藝術》，3月，99期，頁32-37。
Hsu Kai-chen (徐開塵) (1994)。〈熱門風潮：究竟怎麼看舞踏﹖這種前衛沒摔掉傳統〉。《民生報》，04月06日，14版。
Huang Chieh-yeh (黃建業)，Chung Ming-der，Wang Mo-lin, Wang Yu-hui (王友輝) (1993)。〈九二年實驗劇展匯評〉。《表演藝術》，2月，4期，頁70-91。
Huang Li-ju (黃麗如) (2001)。〈美好的仗還會打下去〉。《表演藝術》，12月，108期，頁16-17。
Huang Ming-fang (黃明芳) (1994)。〈滿口前衛、滿腦封建—拆解骨迷宮之謎〉。《表演藝術》，5月，19期，頁22-25。
Huang Shu-ya (黃蜀雅)，Li Chun-chih (李俊治)，Lin Li-hsien (林麗仙) (2005)。〈歌仔戲的形成：台灣土生土長的戲曲—歌仔戲〉。2006年11月26日取自http://tsw.hhups.tp.edu.tw/opera/opera.html。
Hung Huang (洪荒) (1998)。〈肢體卅舞蹈及動作卅舞步的越界：從《肌肉的記憶是最持久的…》談起〉。《民生報》，12月16日，19版。
Juan Mei-hui (阮美慧) (1999) 。〈解嚴前後台灣小劇場「運動」考察：1986~1990〉。《雲漢學刊》，6月，6期，頁59-81。
Kang Wen-ling (康文玲)，Chou Yi-Chang(周逸昌)，Tian Chi-yuan (田啟元)，Peng Ya-ling (彭雅玲)，Yen Hung-ya (閻鴻亞) (1996)。〈身體、語言與意識型態座談紀錄〉。《台灣現代劇場研討會論文集：1986-1995台灣小劇場》。臺北：行政院文化建設委員會，227-250。
Kua Hsing-chung (郭行中) (1989)。〈現代劇場巡禮：小劇場大觀〉。《聯合報》，1月9日，21版。
Lai Hui-hsun (賴慧勳) (1994)。〈《零》的甜蜜蜜經驗〉。《表演藝術》，4月，18期，頁64。
Lai I-chung (賴怡忠) (2003)。〈從「安保世代」向「團塊世代」過渡的日本政黨政治〉。2008年5月28日取自「台灣智庫」http://taiwanthinktank.org/ttt/servlet/OpenBlock?Template=Article&lan=tc&category_id=38&article_id=168&BlockSet=
Lai Ting-heng (賴廷恆) (1999)。〈「小亞細亞」增添舞蹈網路，前衛身體登臨臺北站，台港日創作者同台共振〉。《中國時報》，9月9日。
——— (2000)。〈文化氣候難適應，身體氣象想關門，王墨林稱是最後一場匯演〉。《中國時報》，3月7日。
Li Hsian-yang (李曉陽)(1995)。〈除了勇敢、大膽，有沒有原創？〉。《表演藝術》，7月，33期，頁50-57。
Li Huan-hsiun (黎煥雄) (1995)。〈滑落之前，傾斜之後：1994有關歷史記憶的三或四個演出的非常狂想〉。《表演藝術》，2月，28期，頁18-19。
——— (1996)。〈直叫人生氣〉。《民生報》，08月30日，14版。
Li Ya-mei (李亞梅)(1990)。〈優劇場：現代劇場下鄉學藝，推動鄉民劇場〉。《民生報》，7月23日，14版。
Li You-hsin (李幼新) (1996)。〈小劇場與社會禁忌—我在小劇場裡什麼也沒看到〉。《台灣現代劇場研討會論文集》。臺北：行政院文化建設委員會，頁162-176。
Liang Tai-chi (梁岱琦) (1993)。〈當代劇場透視：歡迎目連來看戲〉。《聯合晚報》，8月29日，15版。
Liao Pao-yi (廖抱一) (1994)。〈有一種群體生命力，發展每個人的生命特質：臨界點是個獨立的共同體〉。《民生報》，6月24日，14版。
Liao Ying-chih (廖瑩芝) (2000)。《九０年代臺北同志戲劇研究》。未出版之碩士論文。台南：國立成功大學。
Lin Poa-yuen (林寶元)(1992)。〈爭戰還不夠殘酷：《漠˙水鏡記》觀後〉。《表演藝術》，12月，2期，頁86-92。
Lin Ching-yun (林靜芸)，Chien Ming-hui(簡明輝)，Wang Mo-ling(王墨林)，Wu Chung-wei(吳中煒)，Chen Mei-moa(陳梅毛)，Chan Hui-ling(詹慧玲)，Li Huan-hsiun(黎煥雄)等 (1996)。〈諸神退位，群魔開始亂舞？—小劇場工作者座談會〉。《表演藝術》，1月，頁18-30。
Lin Ke-huan (林克歡)，Chang Hui (張輝)，Huang Chien-yeh (黃建業) (1993)。〈兩岸三地前衛戲劇會談〉。《表演藝術》，9月，11期，頁60-66。
Lin Ming-chien (林明謙) (1994)。〈兩個女人的發生練習—《隆鼻失敗的ㄚㄚ作品1、2號》〉，《表演藝術》，4月，18期，頁63。
Lin Wen-pei (林文珮) (1993)。〈假面與空席：從劉守曜《觀自在》展演彈小劇場創作與轉型〉，《表演藝術》，5月，7期，頁122-123。
Liu Chang-jang (劉昶讓)(2005)。《優劇場溯計畫的理念與實踐之研究》。未出版之碩士論文。臺北：國立臺北藝術大學。
Liu Ching-min (劉靜敏) (1993)。〈優之路：追溯東方的生命特質〉。《表演藝術》，7月，9期，頁75-76。
——— (1995)。〈優人的身體：東方的大自然〉。《表演藝術》，6月，35期，頁20-22。
Liu Ching-min (劉靜敏) ＆Wang Mo-lin (王墨林) (1996)。〈台灣劇場有沒有「身體」？〉。周思芸＆李立亨紀錄。《表演藝術》，5月，43期，頁61-64。
Liu Hsing-yi (劉行一)(1996)。〈「破爛」不只作為一個形容詞〉。《表演藝術》，1月，39期，頁29-31。
Lu Chien-ying (盧健英) (1994a)。〈教育部國際文教處昨天正式通知身體氣象…〉。《中國時報》，1月27日。
——— (1994b)。〈藝術政治年〉。《表演藝術》，2月，26期，頁5-7。
——— (1994c)。〈愛「搔癢」的前衛編導〉。《表演藝術》，6月，20期，頁74-75頁。
——— (1994d)。〈「同性戀」成為世紀末最擾嚷的話題〉。《中國時報》，8月17日。
——— (1995)。〈臨界點劇象錄今年夏天推出的「瑪莉瑪蓮」〉。《中國時報》，9月27日。
Lu Hsien-ma (盧獻馬) (1995)。〈尋求出路的表面張力〉。《表演藝術》，2月，28期，頁12-13。
Ma Sen (馬森) (1994)。《中國現代戲劇的兩度西潮》，臺北：書林
——— (1996)。〈八０年以來的台灣小劇場運動〉。《台灣現代劇場研討會：1986-1995台灣小劇場》。臺北：行政院文化建設委員會，頁19-28。
Min Sheng Daily《民生報》(1986a)。〈「奶精儀式」爬行人行道，「試爆子宮」大嘆紅磚破〉。12月28日，4版。
——— (1986b)。〈演些「不算戲」的戲給路人看：「洛河展意」劇團闖進鬧區人群—看的人『不知情』，演的人『測人性』〉。7月24日，9，版。
——— (1986c)。〈「洛河展意」效果脫軌，「交流道」惹出火爆場面〉。7月27日，9版。
——— (1988a)。〈搬一齣戲到蘭嶼過年去，反核報告劇準備就緒〉。2月15日，09版。
——— (1988b)。〈討論同性戀生活，「毛屍」角度多元化〉。9月18日，11版。
——— (1988c)。〈夜浪拍案將演裸戲〉。11月19日，11版。
——— (1989a)。〈劇本審查不合時宜，劇場作者要求廢除〉。4月13日，10版。
——— (1989b)。〈訓練演員打拳練劍，兩劇坊推行肢體演出〉。7月10日，11版。
——— (1989c)。〈選戰白熱化，大家變「戲法」— 劇場人士投身前線，首開以「劇」輔選先例〉。8月20日，10版。
——— (1989d)。〈尋找鍾馗的足跡，優劇場下鄉溯源〉。9月29日，11版。
——— (1994a)。〈不忍以藝術試法，裸體問題別有所思〉。1月21日，14版。
——— (1994b)。〈小劇場文化的成就與反省〉。1月23日，2版。
——— (1995)。〈水幽，飽滿的意象很懾人〉。11月11日，14版。
Ping Heng (平珩)，Wang Mo-lin (王墨林)，Wu Wen-tsui (吳文翠)，Li Huan-hsiun (黎煥雄)，Yen Hung-ya (閻鴻亞)，Chi We-jan (紀蔚然)，Chiang Hui-hien (蔣慧仙)，Chin Shih-fang (江世芳)。(1996)。〈水痘出完了嗎？—「現代劇場研討會」檢討會〉。《表演藝術》，8月，45期，頁25-28。
Shih Li (施立) (1999a)。《生命的臨界點—田啟元的劇場十年(1986-1996)》。未出版之碩士論文。臺北：國立藝術學院。
——— (1999b)。〈「噹！莎士比亞遇上小劇場」之哈母雷特的最後一夜〉。《中國時報》，9月15日。
Su Hei (素黑) (1994)。〈中港臺藝術的文化身份：從布魯塞爾藝術節的三個劇場談起〉。《表演藝術》，8月，22期，頁45-49。
Teng Wei-wei (鄧蔚偉) (1994年)。〈後舞踏找舞臺鬧得不歡而散，主辦人求助文建會〉。《聯合報》，1月18日，25版。
Tian Chi-yuan (田啟元) (1994a)。〈兩藝匯流的創作底蘊：舞蹈戲劇《魔宴彌撒》導演手記〉。《表演藝術》，6月，20期，頁76-79。
——— (1994b)。〈比利時行後感：兼記《白水》的演出〉。《表演藝術》，8月，22期，頁50-51。
——— (1996a)。〈給劇場同志的一封公開信〉。《表演藝術》，2月，40期，頁88。
——— (1996b)。〈到了我這個年紀還在漂泊…〉。《表演藝術》，10月，47期，頁64-66期。
United Daily News《聯合報》(1986a)。〈奶精儀式強暴瑪丹娜，年輕人演出新潮戲劇〉。12月27日，12版。
——— (1986b)。〈奶精儀式前衛演出 昨天造成詭異景觀〉。12月28日，12版。
——— (1988a)。〈小劇場行動到蘭嶼—結合社會運動跨出新步〉。2月09日，17版。
——— (1988b)。〈優劇場美學策進會：理論與肢體同步出擊〉。6月26日，5版。
——— (1988c)。〈優劇場並非貧窮劇場：劉靜敏指片面歸類不公平〉。7月11日，4版。
——— (1988d)。〈以性暗喻為特色舞臺劇，夜浪拍案取消裸戲〉。12月09日，24版。
——— (1989a)。〈魏京生熱潮又掀起一波，臨界點推出王芭彈予魏京生〉。3月20日，11版。
——— (1989b)。〈舞臺劇過火，藝文界生波：重審魏京生被迫縮水，優劇場演員蒙口抗議〉。4月1日，4版。
——— (1989c)。〈尋找鍾馗，溯中國肢體語言，破文化殖民瓶頸：《優劇場》第一階段計畫獲得文建會贊助〉。8月1日，28版。
——— (1990a)。〈劉守曜開個人舞展—菩薩天蠻連跳六場〉。6月22日，17版。
——— (1990b)。〈謝喜納參觀優劇場：民族藝生徵選名單未敲定〉。8月11日，17版。
——— (1993)。〈劉守曜唱獨腳戲，「觀自在」一人挑大樑〉。2月8日，18版。
——— (1996)。〈自編自導自演—劉守曜推鏡修羅〉。12月13日，35版。
Wang Fen-lan (王芬蘭) (1998)。〈肌肉的記憶是最持久的…，劉守曜跳出內心的覺醒〉。《民生報》，12月9日，19版。
Wang Mo-lin (王墨林) (1987)。〈一群肉體叛亂者—繼1986的「觀念表演藝術」〉。《文星》，3月，105期，頁18-19。
——— (1992a)。《都市劇場與身體》。臺北：稻香。
——— (1992b)。〈前衛藝術的身體論〉。《雄師美術》，5月，255期，頁52-57。
——— (1993a)。〈劇場新人類的誕生—從「發條橘子」的兩場演出談起〉。《表演藝術》，2月，4期，頁109-111。
——— (1993b)。〈男體當自強〉。《聯合報》，2月11日，29版。
——— (1993c)。〈男變女，女變男—顛覆傳統性秩序〉。《聯合報》，2月27日，41版。
——— (1993d)。〈劇評—果陀劇場：淡水小鎮—劇場是在跟誰說話?〉。《民生報》，3月29日，14版。
——— (1993e)。〈體罰是為了洗誰的性靈？〉。《聯合報》，4月11日，41版。
——— (1993f)。〈你是男人還是女人？〉。《聯合報》，4月22日，44版。
——— (1993g)。〈當「對話語言」顛覆臺上台下的穩定關係，「肢體語言」似乎變得落伍〉。《聯合報》，8月26日，11版。
——— (1993h)。〈立院劇場，政治戲碼強強滾〉。《聯合報》，9月29日，11版。
——— (1993i)。〈劇評：聽新版“那一夜我們說相聲”想想“大眾文化”與前衛本質—只有說話，沒有聲音〉。《民生報》，10月10日，14版。
——— (1994a)。〈是壞廚師還是壞廚房？—「骨迷宮」之後〉。《表演藝術》，5月，19期，頁21-25。
——— (1994b)。〈我從布魯塞爾回來以後…〉。《表演藝術》，8月，22期，頁56-60。
——— (1994c)。〈表演藝術？ 激進抗爭？〉。《民生報》，10月10日，14版。
——— (1994d)。〈舞評：流浪者之歌，艱難的實驗〉。《民生報》，11月06日，14版。
——— (1995a)。〈從心開始〉。2006年4月8日取自http://yaoyiwei.tnua.edu.tw/memo/memo65.htm
——— (1995b)。〈舞蹈不是血統保證書—對關於「民族舞蹈」一則報導之回應〉。《中國時報》，5月12日。
——— (1996a)。〈小劇場的成長與消失—小劇場使是一場「表演」或是一場「運動」？〉。《台灣現代劇場研討會論文集》。臺北：行政院文化建設委員會，頁101-117。
——— (1996b)。〈裸體表演爭議的終結〉。《表演藝術》，1月，39期，頁21-23。
——— (1996c)。〈身體的意象—身體從暴力中成形〉。《聯合報》，6月17日，43版。
——— (1996d)。〈劇評：家族人的黑暗之心〉。《民生報》，6月27日，14版。
——— (1996e)。〈民生劇評：流放的身體 錯置的記憶〉。《民生報》，12月09日，19版。
——— (1996f)。〈民生劇評：重現江湖的文本秘笈〉。《民生報》，12月16日，19版。
——— (1997a)。〈讓身體落實—舞蹈、小劇場與身體〉。《表演藝術》，3月，52期，頁48-50。
——— (1997b)。〈除了看不懂，還有什麼？〉。《民生報》，3月10日，19版。
——— (1997c)。〈後現代，還要玩下去嗎？〉。《民生報》，4月14日，19版。
——— (1997d)。〈民生劇評：唯有沒完沒了的對抗〉。《民生報》，5月12日，19版。
——— (1997e)。〈民生劇評：生產藝術方式，決定藝術風格，南北異質的情境與難得一見的呈現〉。《民生報》，7月02日，19版。
——— (1998a)。〈孤寂的肉體之旅〉。《民生報》，3月9日，19版。
——— (1998b)。〈天火焚館錄，省美館''不破不立''迷人的隱喻與況味〉。《民生報》，8月26日，19版。
——— (1998c)。〈舞評：在呼吸中找到生命的悲傷〉。《民生報》，11月22日，19版。
——— (1999a)。〈前衛藝術的出路在哪裡？鹿港裝置藝術事件我見我思〉，《民生報》，4月5日，19版。
——— (1999b)。〈表演評論：表演工作坊《十三角關係》— 商業劇場需要怎樣的批評觀點?〉。《民生報》，4月20日，19版。
——— (1999c)。〈林懷民''白''新版，林秀偉''蛹舞''—身體觀的文化話語〉。《民生報》，5月31日，5版。
——— (1999d)。〈寫在羊皮紙上的歷史：《台灣小劇場運動史》的歷史幻視〉。《表演藝術》，10月，82期，頁58-63。
——— (1999e)。〈「野戰之月」的左翼劇場美學〉。《表演藝術》，11月，83期，頁83-85。
——— (1999f)。〈劇場國家化的社區營造〉。原刊於《左翼雜誌》，11月30日，1期。2006年2月2日取自「苦勞論壇」http://www.coolloud.org.tw/news/database/Interface/Detailstander.asp?ID=178
——— (2000a)。〈共同體內部的排除構造〉。原刊於《左翼雜誌》，1月31日，1期。2006年2月2日取自「苦勞論壇」http://www.coolloud.org.tw/news/database/Interface/Detailstander.asp?ID=204
——— (2000b)。〈身心落何方？—「新東方肢體觀的檢驗與展望」座談會〉。《表演藝術》，2月，86期，頁24-29。
——— (2000c)。〈舞踏，昨日漸行暗去的身影—在看永子與高麗的表演有感〉。《表演藝術》，7月，91期，頁65-67。
——— (2000d)。〈「年輕」是新台灣人的身體像嗎？—從「歷史性」談創作風格與政治經濟學的關係〉。《表演藝術》，9月，93期，頁70-72。
——— (2001)。〈台灣80~90年代戒嚴與前解嚴期的表演藝術簡史〉。《典藏今藝術》，5月，104期，頁80-82。
——— (2002)。〈「當代」急驚風遇上「傳統」慢郎中—鬼太鼓與優人神鼓之比較〉。《表演藝術》，9月，117期，頁51-53。
Wang Ya-ling (王亞玲) (1994a)。〈「骨迷宮」，裸體演出的風波〉。《中國時報》，1月19日。
——— (1994b)。〈今年的台灣小劇場將掀`起一陣「玩身體」的旋風〉。《中國時報》，1月25日。
——— (1994c)。〈身體氣象館因「骨迷宮」的裸體表演，一直跟體制的官方纏鬥…〉。《中國時報》，1月27日。
——— (1994d)。〈舞臺上的裸體藝術〉。《表演藝術》，5月，19期，頁11-14。
——— (1994e)。〈一九八八年政治解嚴後，小劇場很喜歡用「政治劇場」的語彙〉。《中國時報》，10月23日。
——— (1994f)。〈小劇場「臨界點劇象錄」在「人間劇展」推出「阿女—白色瑪格麗特」〉。《中國時報》，11月1日。
——— (1995a)。〈瑪莉瑪蓮熱演中〉。《中國時報》，6月13日。
——— (1995b)。〈詩與動作的交響詩：田啟元之臨界點〉。《中國時報》，6月29日。
——— (1997)。〈台灣小劇場的女性導演，魏英娟〉。《中國時報》，9月17日。
Wang Yu-hui (王友輝)(1999)。〈繽紛的記憶花園：光之片刻表演會社《差異˙共振＃2》〉。《民生報》，9月13日，5版。
——— (2002)。〈表演世家的開始：台灣劇場表演訓練的演進〉。《表演藝術》，8月116期，頁37-42。
Wang Yu-ling (王玉玲) (1994a)。〈骨迷宮'' 裸舞，演出觸礁〉。《聯合報》，1月19日，5版。
———(1994b)。〈骨迷宮裸舞演出生變，主辦者不保證明天能公演〉。《聯合報》，1月26日，5版。
Wu Cheng-fu (吳正甫) (1996)。〈破爛老公公—吳中煒〉。《表演藝術》，1月，39期，頁32。
——— (1996)。〈廢墟裡的革命遊戲〉。《表演藝術》，2月，40期，頁86-87。
Wu Chun-hui (吳俊輝) (1994)。〈甜入心底，滋味黏蜜？—關於「甜蜜蜜」的角色扮演雨媒體之間的一些問號〉。《表演藝術》，4月，18期，頁60-62。
——— (1994)。〈永遠不斷地發生—從「甜蜜蜜」到「臺北破爛生活節」〉。《表演藝術》，11月，25期，頁66。
Wu Jing-jyi (吳靜吉)，Chi We-jan (紀蔚然)，Zhang Hui (張輝)，& Li Huan-hsiun (黎煥雄) （1996）。〈座談會四：小劇場的困境與出路〉。《1986-1995 台灣現代劇場研討會論文集》。臺北：行政院文化建設委員會，頁251-272。
Yeh Su-ling (葉素伶)(2004)。《台灣小劇場運動中的葛羅托斯基》。未出版之碩士論文。臺北：國立臺北藝術大學。
Yen Hung-ya (閻鴻亞) (1995)。〈不夠殘酷—1994台灣劇場的激流倒影〉。《表演藝術》，2月，28期，頁14-17。
——— (1995)。〈縱浪大化中，欣赴喜與懼：田啟元及其《水幽》〉。《表演藝術》，8月，34期，頁71-72。
——— (1996)。〈民國84年的台灣小劇場卅序篇〉。《工商時報》，03月08日。
Yen Hung-ya (閻鴻亞), Wang Mo-lin (王墨林)，Chi We-jan (紀蔚然)，Damien Cheng (小西)，Liang Wen-tau (梁文道) (2000)。〈世紀交替承受「輕」：記「臺北小劇場年終藝術節」港臺劇評人座談會〉。《表演藝術》，4月，88期，頁92-95。
Yin Wei-wei (尹唯緯) (1994) 。〈「事件」記甜蜜蜜之《前戲》〉。《表演藝術》，4月，14期，頁64-65。
Yu Shan-lu (於善祿) (2003)。〈「書寫」王墨林的身體觀：兼誌「身體氣象館」〉。《藝術評論》，14期，頁76-101。
Ⅲ. Visual Reference:
Liu Shou-yao (劉守曜) (Director & Performer) (1990, June 24). Tian Man of Bodhisattva (菩薩天蠻) [Play]. Taipei: U Theatre. 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
——— (Director & Performer) (1993, February 11). Sight of Freedom (觀自在) [Play]. Taipei: Taipei Dignity (臺北尊嚴). 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
Makoto Matsushima (松島誠) (Director)& Liu Shou-yao (Performer) (1999, September 10). Discrepancy, Resonance＃2[Play]. Taipei: Crown Theatre (臺北皇冠小劇場). 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
Tian Chi-yuan (田啟元) (Director) (1988, Sept.29). Love Homosexual in Chinese (毛屍). [Play]. Taipei: the Lan-ling Theatre Company (蘭陵劇坊). 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
——— (Director) (1988, Dec.10). When the Night Waves Strike the Shore (夜浪拍岸). [Play]. Taipei: Crown Theatre (臺北皇冠小劇場). 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
——— (Director) (1993, April 1). Breathing (平方). [Play]. Taipei: N/A. 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
——— (Director) (1993, July 1). The White Tide (白水). [Play]. Taipei: N/A. 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
——— (Director) (1993, Sept.). White Marguerite. [Play]. Taipei: N/A. 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
——— (Director) (1995, April 14). Mary and Marlin. [Play]. Taipei: the Critical Point Theatre Phenomenon. 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
——— (Director) (1995, May). Water Spirit (水幽). [Play]. Taipei: the Critical Point Theatre Phenomenon. 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
——— (Director) (1996, Jan.5). The Lotus of Daylight and the Island of Murmuring (日蓮‧喃喃自語的島). [Play]. Taipei: the Critical Point Theatre Phenomenon. 表演記錄館藏於[台灣現代戲劇暨表演影音資料庫]. http://www.eti-tw.com/
|