境‧地－許文龍雕塑鑄造玻璃藝術創作論述
摘要
本創作論述的主要作品為2013到2015年之間所創作，也是筆者自己於這段時間研究水晶玻璃脫蠟鑄造技法的一個總結。在這段期間，筆者以玻璃這個材質，透過造形的語彙進行表達，使作品在轉化、隱喻及擬像的過程中產生新的意象，並且利用玻璃特有的材質，表現不同於其它雕塑材料的特性來進行發揮。對筆者而言，大概也只有以玻璃這樣的材質，才更能夠表達對雕塑的另一層理解。
以「境．地」這樣的主題，一來表達於心中之境的內心感受，是精神性的，二來在於地處外在環境的實際感受，是物質性的，兩者之間互相衝突，也相互溶融，猶如玻璃之實境再透過光線的穿透，而產生虛境一般，在虛與實之間，雕塑著人生的實境與幻境。
在第一個系列，「心像」以尊重材質本身為出發點，利用玻璃的厚薄及光線的穿透力，來產生光影漸層的效果，在這個層次上，「純粹」成為筆者作品上的一個重要的特質。
在第二個系列，「異相」開始注意玻璃的內部表現能力，試圖去控制玻璃的圖像、流動及細膩的變化，一反一般脫蠟鑄造多彩混色的方式，力求在純粹的顏色上有著更細膩的變化及新的流動方法。
在第三個系列，「鏡象」則企圖去表現班雅明那種對於「靈光」成為藝術品的原創精神的特質。將觀念哲學化，進而將藝術更加趨近於抽象、概念化的虛化境界。
對筆者而言，尋找玻璃新的可能性成了筆者研究玻璃的主題，所以在創作的過程中，除了創作的理念與想法之外，也在技法及表現上，進行多樣的實驗。筆者希望在台灣玻璃較多工藝與產業發展的同時，能有更多著力於現代玻璃藝術的發展，讓藝術作為設計的先導，能使設計與產業在現代玻璃的發展上，有更多的可能性。
其創作目的如下：
一、探討玻璃工藝材質在雕塑藝術上的表現能力。
二、藉由抽象性玻璃雕塑的創作實踐，研究玻璃材質與造形的關係，並體悟回歸到內心的自我探討。




















關鍵字：境．地、玻璃、水晶玻璃、脫蠟鑄造

Ideological level．Ground—Hsu wen long sculpture cast glass art discourse
Abstract
The exhibition mainly works between 2013-2015 by the creation of work， it is the author at this time to study glass's kiln casting techniques a summary。
During this period， the author use this glass material to expressed modeling vocabulary， so that works can produce a new imagery in the process of transformation， and to be like a metaphor， and the use unique glass material to the perform characteristics of the material is different from other sculptures to play。 For the author is concerned， probably only to such material glass， it is more able to express understanding of another sculpture。
As the theme of environment。 the one expressed in the territory of the mind's inner feelings， is spiritual in nature。 And secondly， that is located in the external environment， the actual experience， is the material nature of the conflict between each other， but also with each other melt， reality is like a glass of light penetrating through again， and generate virtual environment in general， between the virtual and real， sculpture with reality and illusion of life。
In the first series， "the image of heart " respecting the material itself as a starting point， penetration and use of glass thickness of light to produce the effect of light and shadow gradient layer， at this level， "pure" as a writer on the important work qualities。
In the second series， "out of phase" began to pay attention to internal performance capabilities of the glass， trying to control the image of the glass， and delicate changes in the flow of a general anti-colorful blending of lost wax casting method， and strive in the pure colors have a more delicate changes and new mobile methods。
In the third series， "Mirror" is an attempt to show that for Benjamin， "Emmanuel" has become the spirit of the original artwork qualities。 Philosophy of the concept， and thus will be more close to abstract art， conceptual realm blur 。
For The author， the search for new possibilities of glass became the theme of the author studies the glass， so in the creative process， in addition to creative ideas and thoughts， but also on technique and performance， conduct a variety of experiments。 Writer hopes Taiwan Glass more technology and industrial development， to have more focus on the development of modern glass art， make art as a pilot designed to make the design and development of modern industry in the glass， there are more possibilities。
The purpose of its creation as follows：
(１) To investigate the glass material on the sculpture's performance capabilities。
(２) With writing practice abstract glass sculpture，glass Relationship with Shapes， and realized that a return to explore your inner self。













Keyword：Ideological level．Ground、glass、Crystal glass、Lost wax casting

境‧地－許文龍雕塑鑄造玻璃藝術創作論述
目次

中文摘要 …………………………………………………………………………1
英文摘要 …………………………………………………………………………3
目次 ………………………………………………………………………………5
表次 ………………………………………………………………………………7
圖次 ………………………………………………………………………………7

第一章 緒論　 ……………………………………………………………………1
第一節 　創作動機與目的　 …………………………………………………1
第二節 　創作架構與流程　 …………………………………………………５
第三節 　創作內容與方法　 …………………………………………………６
第四節 　創作範圍與限制　 …………………………………………………８
第五節 　重要名詞解釋　 ……………………………………………………９

第二章　學理基礎 ………………………………………………………………14
第一節　美學觀念的啟發 ……………………………………………………15
第二節　抽象藝術理論探討造形 ……………………………………………21
第三節　立體雕塑的特徵 ……………………………………………………26
第四節　自然狀態的可辨性 …………………………………………………30
第五節　當代玻璃藝術思潮與材質運用 ……………………………………32
第六節　相關藝術家研究 ……………………………………………………55

第三章　創作理念與形式技法 …………………………………………………72
第一節　人體結構的象徵意義 ………………………………………………72
第二節　自然規律的再設計 …………………………………………………75
第三節　鏡像思維的靈光特質 ………………………………………………81
第四節　創作媒材與形式技法 ………………………………………………83

第四章　作品解說 ……………………………………………………………… 87
第一節　心像系列 ……………………………………………………………87
第二節　異相系列 …………………………………………………………103
第三節　鏡象系列 …………………………………………………………123

第五章　結論與展望 …………………………………………………………135
第一節　研究創作的結果 …………………………………………………135
第二節 未來努力的方向 …………………………………………………138

附錄 ………………………………………………………………………………140

參考書目 …………………………………………………………………………144
中文書籍 …………………………………………………………………………144
學術論文 …………………………………………………………………………144
翻譯書籍 …………………………………………………………………………144
外文書籍 …………………………………………………………………………145
中文期刊 …………………………………………………………………………145
網站 ………………………………………………………………………………146

表次
表1……………………………………………………………………………142
圖次
圖1-1創作架構流程……………………………………………………………5
圖2-1 matisse-nyc-moma-sculptures-back…………………………………………22
圖2-2 Pablo Picasso，「Head of a Woman」……………………………………23
圖2-3 hans arp…………………………………………………………………24
圖2-4亨利-摩爾，「Seated Woman Thin Neck」………………………………24
圖2-5藝術創作發展過程圖……………………………………………………26
圖2-6曼德博集合……………………………………………………………31
圖2-7 「孢子」局部……………………………………………………………31
圖2-8哈維．利特頓，「Blue/Ruby Spray from the Crown Series」 ……………33
圖2-9 Marvin Lipofsky ，「SF Tacoma Group #5」………………………………34
圖2-10丹．戴利，「放鴿人」…………………………………………………35
圖2-11戴爾．屈胡利，「寶石藍波斯組合」……………………………………35
圖2-12 Lino Tagliapietra，「Concerto di Primavera」……………………………36
圖2-13 Alvar Aalto Design Vase by Mig26……………………………………37
圖2-14斯蒂文．溫勃格…，「瑪雅文化」………………………………………37
圖2-15斯蒂文．溫勃格，「 米恩那斯」…………………………………………………38
圖2-16 Colin Reid…………………………………………………………………38
圖2-17 Colin Reid，「Colour Saturation Crescent」………………………………39
圖2-18 david．reekie，「david.reekie self portrait」…………………………………40
圖2-19 david．reekie，「Thrower III」………………………………………………40
圖2-20 yan zoritchak，「Eclipse」…………………………………………………41
圖2-21 yan zoritchak，「Orion」…………………………………………………41
圖2-22 Finn Lynggaard，「女人」…………………………………………………42
圖2-23 Finn Lynggaard，「椅子」…………………………………………………43
圖2-24 Stanislav Libensky and Jaroslava Brychtova，「Spaces II」…………………44
圖2-25 Stanislav Libensky and Jaroslava Brychtov，「Cross Head」………………44
圖2-26 Jon Kuhn，「永恆的神話」……………………………………………45
圖2-27 livio seguso…………………………………………………………………46
圖2-28 Czeslaw Zuber……………………………………………………………………………………46
圖2-29楊惠姍 ，花………………………………………………………………48
圖2-30王俠軍，正氣………………………………………………………………48
圖2-31蔡松平，海洋II……………………………………………………………49
圖2-32劉得劭，輕鬆喝茶趣……………………………………………………50
圖2-33王鈴蓁，詩石，(局部）…………………………………………………51
圖2-34邵尊漢，躍馬………………………………………………………………52
圖2-35蕭銘芚，羽化登仙………………………………………………………53
圖2-36邱秋德，幸福之林五件組合……………………………………………54
圖2-37 Read．Herbert Eduerd，Arp「Human Concretion」…………………………56
圖2-38 hans arp……………………………………………………………………56
圖2-39康斯坦丁．布朗庫西，「沉睡地謬斯」……………………………………58
圖2-40 Livio Seguso，「光之森林」…………………………………………………59
圖2-41Stanislav Libensky and Jaroslava Brychtova…………………………………61
圖2-42 Eric Hilton「Optical Crystal (Steuben), Copper wheel engraved, sandblasted」62
圖2-43 Dale Chihuly，「Glass-Sculpture」…………………………………………62
圖2-44 StevenWeinberg，「格子」…………………………………………………63
圖2-45 StevenWeinberg，「拼圖」…………………………………………………64
圖2-46 StevenWeinberg，「圓管狀構成體」………………………………………64
圖2-47 StevenWeinberg，「豎竿」…………………………………………………65
圖2-48 StevenWeinberg，「立方體」………………………………………………66
圖2-49 StevenWeinberg，「清透的立方體」………………………………………66
圖2-50 StevenWeinberg，「金字塔」………………………………………………67
圖2-51 StevenWeinberg，「四面體」………………………………………………67
圖2-52 StevenWeinberg，「哈蒙那薩特海灘」…………………………………68
圖2-53 StevenWeinberg，「浮標」…………………………………………………68
圖2-54 StevenWeinberg，「天與地」………………………………………………69
圖2-55 StevenWeinberg，「生命探索」……………………………………………69
圖2-56 StevenWeinberg，「玻璃棒素描」…………………………………………70
圖3-1「呼吸的憩所」局部 ………………………………………………………77
圖3-2「異音」局部 ……………………………………………………………78
圖3-3樹葉………………………………………………………………………80
圖3-4「光之屋脊」局部………………………………………………………… 80
圖3-5「無有境」…………………………………………………………………82
圖4-1-1心像系列，「歸魅」……………………………………………………90
圖4-1-2心像系列，「歸魅」……………………………………………………90
圖4-1-3心像系列，「歸魅」……………………………………………………90
圖4-2-1心像系列，「如歌的行板」……………………………………………91
圖4-2-2心像系列，「如歌的行板」……………………………………………92
圖4-2-3心像系列，「如歌的行板」……………………………………………92
圖4-3-1心像系列，「體內的風景」……………………………………………93
圖4-3-2心像系列，「體內的風景」……………………………………………94
圖4-3-3心像系列，「體內的風景」……………………………………………94
圖4-4-1心像系列，「夜的位置」………………………………………………95
圖4-4-2心像系列，「夜的位置」 ………………………………………………96
圖4-4-3心像系列，「夜的位置」 ………………………………………………96
圖4-5-1心像系列，「人生如寄」 ………………………………………………97
圖4-5-2心像系列，「人生如寄」 ………………………………………………98
圖4-5-3心像系列，「人生如寄」 ………………………………………………98
圖4-6-1心像系列，「致 阿爾普」 ……………………………………………99
圖4-6-2心像系列，「致 阿爾普」 ……………………………………………100
圖4-6-3心像系列，「致 阿爾普」 ……………………………………………100
圖4-7-1心像系列，「異光玄想」 ………………………………………………101
圖4-7-2心像系列，「異光玄想」 ………………………………………………102
圖4-7-3心像系列，「異光玄想」 ………………………………………………102
圖4-8-1異相系列，「呼吸的憩所」 ……………………………………………105
圖4-8-2異相系列，「呼吸的憩所」 ……………………………………………106
圖4-8-3異相系列，「呼吸的憩所」 ……………………………………………106
圖4-9-1異相系列，「異音」 ……………………………………………………107
圖4-9-2異相系列，「異音」 ……………………………………………………108
圖4-9-3異相系列，「異音」 ……………………………………………………108
圖4-10-1異相系列，「孢子」 …………………………………………………109
圖4-10-2異相系列，「孢子」 …………………………………………………110
圖4-10-3異相系列，「孢子」 …………………………………………………110
圖4-11-1異相系列，「參．天 」 ………………………………………………111
圖4-11-2異相系列，「參．天 」 ………………………………………………112
圖4-11-3異相系列，「參．天 」 ………………………………………………112
圖4-12-1異相系列，「想像之地」 ……………………………………………113
圖4-12-2異相系列，「想像之地 」 ……………………………………………114
圖4-12-3異相系列，「想像之地」………………………………………………114
圖4-13-1異相系列，「光之屋脊」………………………………………………115
圖4-13-2異相系列，「光之屋脊」………………………………………………116
圖4-13-3異相系列，「光之屋脊」………………………………………………116
圖4-14-1異相系列，「山．景」…………………………………………………117
圖4-14-2異相系列，「山．景」…………………………………………………118
圖4-14-3異相系列，「山．景」…………………………………………………118
圖4-15-1異相系列，「稜．界」…………………………………………………119
圖4-15-2異相系列，「稜．界」…………………………………………………120
圖4-15-3異相系列，「稜．界」…………………………………………………120
圖4-16-1異相系列，「森．山」…………………………………………………121
圖4-16-2異相系列，「森．山」…………………………………………………122
圖4-16-3異相系列，「森．山」…………………………………………………122
圖4-17-1鏡象系列，「另一個視界」……………………………………………125
圖4-17-2鏡象系列，「另一個視界」……………………………………………126
圖4-17-3鏡象系列，「另一個視界」……………………………………………126
圖4-18-1鏡象系列，「一個虛擬與真實空間的交錯」……………………………127
圖4-18-2鏡象系列，「一個虛擬與真實空間的交錯」……………………………128
圖4-18-3鏡象系列，「一個虛擬與真實空間的交錯」……………………………128
圖4-19-1鏡象系列，「無有境」…………………………………………………129
圖4-19-2鏡象系列，「無有境」…………………………………………………130
圖4-19-3鏡象系列，「無有境」…………………………………………………130
圖4-20-1鏡象系列，「凝鏡」……………………………………………………131
圖4-20-2鏡象系列，「凝鏡」……………………………………………………132
圖4-20-3鏡象系列，「凝鏡」……………………………………………………132
圖4-21-1鏡象系列，「邊界」……………………………………………………133
圖4-21-2鏡象系列，「邊界」……………………………………………………134
圖4-21-3鏡象系列，「邊界」……………………………………………………134

參考書目
中文書籍
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外文書籍
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網站
新竹市立玻璃工藝博物館 http//www.hcgm.gov.tw