摘要
本文以余光中、席慕蓉二人詩作有關鄉愁的品為研究範圍，從「地 理學」的視角出發，輔以段義孚 (Yi -Fu Tuan) Fu Tuan) Fu Tuan) 、雷蒙威廉斯 、雷蒙威廉斯 (Raymond Williams) (Raymond Williams) (Raymond Williams)、巴 舍拉 (Gason Bachela) Gason Bachela)Gason Bachela) Gason Bachela)Gason Bachela) Gason Bachela) Gason Bachela)……等 ……等 人的 理論、解釋作家如何從地方感，發展成為對群體及 文化的認同；建立「地方」到鄉愁中書寫關係，釐清余光、席慕蓉愁書寫及世代差異、中國結與台灣的矛盾，並依歷史地理文化認同四向度比較他們在「鄉愁意象」的不同點；最後歸納出二位詩人因其性別、族群差異，在詩作內容 、文學技巧上 呈現他們「鄉愁書寫」的特殊性。
研究結果發現：這 二位詩人 由於都具有深厚中文的 素養，並繼承古典學意境， 作品有不少相似的模式：或緬懷故鄉歷史、擁抱土地芬芳感嘆家 國經歷的滄桑變化 、以及文的渴慕、認同意念。
從二人 現代詩的「鄉愁意象」產生了下列義：一、 大時代遷徙的 歷史見 證： 余光中與席慕蓉他們寫那一段下時空及兩岸開放後的鄉愁記憶， 余光中在 美國開始遇見他者，藉由人的凝視與 異國文化 來觀照自身，而產生了強烈民 族的情感，拒絕融合於美國文化；席慕容則 顯現 面對滿 /漢對立時產生內心掙扎及 留學生涯的孤獨之感。 二、在台灣文學發展史上的意義：懷鄉為裡 的一支，鄉愁書寫豐富了台灣文學內容。三、意象重層性與關聯： 歷 史鄉愁是地方記憶的累積；理對感受文化人民潛意識；認同鄉愁是地方人民心靈的歸屬。 當地景改變，會造成歷史的斷裂、因而產 生文化的失憶與認同茫然。四、中國意象殊異： 余光中的鄉愁書寫喜以 典故為歷史人物、戰爭的意象 ；以土地上的 植物、氣候長城，為理意象 ；以藝術品為文化的意象 ；以異國的書寫反激民族自尊為認同意象；席慕 蓉的鄉愁書寫則是以月亮、沒有年輪樹，代表其時間永恆 ；以長城、塞外風 光，代表地理的意象 ；以 蒙古語文、馬鞍，代表其化意象；與大雁的對話帶 出家國之思，為認同的 意象，二人在題材上呈現鮮明的對照。 五、重新面對想像 中的故鄉─愁衍變與再定義： 兩岸開放後， 余光中的鄉愁是一種再也回不 去的感傷；席慕蓉踏上蒙古高原，如癡醉但又為族人面臨土地浩劫困境而

Study on “Nostalgia” Imagery in Taiwan’s Modern Poetry
—A Case Study of Yu Guang-Zhong and Xi Mu-Rong

Graduate Student: Chang, Ching-Jin Advisor: Chen, Chih-Fan

Graduated Program of Taiwan Studies for In-service Teachers,
National Tsing Hua University

Abstract
The study focuses on the poems of Yu Guang-Zhong and Xi Mu-Rong regarding nostalgia from the perspective of “human geography,” supplemented by the theories of Yi-Fu Tuan, Raymond Williams, Gason Bachela and so on to explain how these writers started from the sense of place to develop into group and cultural identity and to build the writing relation of “places” to “nostalgia.” Meanwhile, the author intends to clarify the nostalgia writings and generation differences of Yu Guang-Zhong and Xi Mu-Rong, and their contradictions between China complex and Taiwan complex. Additionally, their differences in “nostalgia imagery” are compared based on the four aspects of history, geography, culture and identity. Last but not the least, the study concludes that the two poets show their respective uniqueness in “nostalgia writings” on their the content of their works and literary skills due to gender and ethnic differences.
The study found that: these two poets have profound Chinese literacy, and they possess the artistic conceptions of classic literature. Therefore, there are quite a few similarities between the works of the two poets in which they commemorate the history of their hometowns, embrace the fragrance of their land, or lament for great changes their country has gone through, and express their aspirations for and identity with cultures.
The study found the following meanings of “nostalgia imagery” in the two poets’ modern poety: I. Historical witness of great migration: both Yu Guang-Zhong and Xi Mu-Rong wrote about nostalgia memories in that space-time background and after opening up the cross-strait relations. Upon beginning to encounter others in the United States, Yu’s strong ethnic feelings grew from reflecting himself by the gaze of Americans and exotic culture, and he refused to blend in the American culture. Xi showed her inner struggle and feeling of solitude while studying abroad when facing the opposition on the Manchu-Han relation. II. The meaning in the development history of Taiwan literature: nostalgic literature is a branch of Taiwan literature. Nostalgia writings enrich the content of Taiwan literature. III. The multi-layered nature and correlation of nostaliga imagery: historical nostalgia is the accumulation of local memories, geographic nostalgia is a feeling toward a place, cultural nostalgia is the subconsciousness of local people, and identity nostalgia is the spiritual belonging of local people. The change of landscapes leads to the fracture of history and causes the amnesia of culture and vagueness of identity. IV. Entire differences in Chinese cultural imagery: Yu Guang-Zhong likes to use historical characters and wars in allusions as historical imagery, plants, climate and the Great Wall as geographic imagery, works of art as cultural imagery, and exotic writings to inspire the self-esteem of a nation as identity imagery. Xi Mu-Rong’s nostalgia writings use the moon and trees without an annual ring to represent the eternity of time, the Great Wall and scenery beyond the Great Wall as geographic imagery, Mongolian and saddles as cultural imagery, and dialogs with wild geese to show her homesickness for her hometown as identity imagery. Therefore, there is an obvious contrast between their subjects. V. Facing hometowns in their imaginations again—the development and redefinition of nostalgia: Yu Guang-Zhong’s nostalgia is irretrievable sadness. When Xi Mu-Rong set her foot on the Mongolian Plateau, she was totally fascinated, but she was also concerned about the predicament her tribal people had to face regarding the calamity of their land.

Keywords: Nostalgia, imagery, the sense of place, emotional structure; identity.

台灣現代詩「鄉愁意象」之研究──以余光中、席慕蓉為例
目 錄
中文摘要………………………………………………………………………………I
英文摘要……………………………………………………………………………III
謝詞……………………………………………………………………………………V
目錄…………………………………………………………………………………VII
第一章 緒論
第一節 研究動機與問題意識……………………………………………… 1
一、研究動機……………………………………………………………… 4 二、問題意識……………………………………………………………… 4
第二節 前行研究之回顧與討論…………………………………………… 5
一、鄉愁相關文獻………………………………………………………… 5
二、文化、認同相關文獻………………………………………………… 6
三、詩風特色相關文獻…………………………………………………… 8
第三節 研究範圍、研究方法與研究步驟…………………………………12
一、研究範圍………………………………………………………………12
二、研究方法………………………………………………………………13三、研究步驟………………………………………………………………14
第四節 研究章節安排…………………………………………………………14
第二章 鄉愁意象概念探討
第一節 鄉愁的相關概念……………………………………………………19
一、鄉愁的定義與詮釋……………………………………………………19
二、鄉愁的形塑過程………………………………………………………22
三、鄉愁的世代差異………………………………………………………25
四、中國結與台灣結的矛盾………………………………………………25
第二節 意象的相關概念……………………………………………………28
一、 意象的定義與詮釋……………………………………………………28
二、 意象與隱喻……………………………………………………………29
三、 意象美學………………………………………………………………30
四、 意象的四個層面………………………………………………………31
五、 意象與作家風格………………………………………………………33
第三節 鄉愁意象書寫………………………………………………………33
一、 歷史意象書寫…………………………………………………………33
二、 地理意象書寫…………………………………………………………34
三、 文化意象書寫…………………………………………………………35
四、 認同意象書寫…………………………………………………………35
第三章 詩壇祭酒──余光中的鄉愁意象詩
第一節 作者介紹……………………………………………………………37
一、寫作年代與背景………………………………………………………37
二、創作詩觀──繼承傳統與開創現代…………………………………38
三、風格特色與成就………………………………………………………43
四、詩人的鄉愁經驗與寫作………………………………………………46
五、相關評論………………………………………………………………47
第二節 余光中鄉愁詩作分析………………………………………………49
一、鄉愁的歷史意象──古典與現代的交融………………………… 49
二、鄉愁的地理意象──故國山河的追憶…………………………… 51
三、鄉愁的文化意象──由苦楚的生命而臻於詩藝的永恆………… 55
四、鄉愁的認同意象──用跪用爬的方式也要回歸………………… 58
第四章 畫意與詩情──席慕蓉的鄉愁意象詩
第一節 作者介紹……………………………………………………………65
一、寫作年代與背景…………………………………………………… 65
二、創作詩觀…………………………………………………………… 66
三、風格特色與成就…………………………………………………… 67
四、詩人的鄉愁經驗與寫作…………………………………………… 69
五、相關評論…………………………………………………………… 71
第二節 席慕蓉鄉愁詩作分析………………………………………………76
一、鄉愁的歷史意象──族群滄桑與愁悵記憶……………………… 76
二、鄉愁的地理意象──塞外大漠風情……………………………… 78
三、鄉愁的文化意象──遲來的旁聽生……………………………… 80
四、鄉愁的認同意象──從逃避、認同、到承載使命……………… 84
第五章 結論
一、歷史的見證…………………………………………………………89
二、在台灣文學發展史上的意義……………………………………… 89
三、鄉愁意象的重層性與關聯性……………………………………… 90
四、文化中國意象的殊異……………………………………………… 91
五、重新面對想像中的故鄉──鄉愁的再定義……………………… 92
參考文獻…………………………………………………………………………… 95
附表
附表一……………………………………………………………………………… 103附表二…………………………………………………………………………… 105

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英文書籍、文章
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譯作
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龔卓軍、王靜慧譯，巴舍拉，《空間詩學》(台北：張老師文化，1997)。
韋克勒、華倫原著，王夢鷗、許國衡譯，〈意象，隱喻，象徵，神話〉《文學論──文學研究方法論》 (台北：志文，2000再版)。
段義孚著(Yi-Fu Tuan)，潘桂成譯，《經驗透視中的空間與地方》(Space and Place:The Perspective of Experience)(台北：國立編譯館，1998)。
報紙
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非馬，〈有糖衣的毒藥〉《台灣時報‧海洋副刊》(1984.8.10)
徐如宜，〈余光中的鄉愁〉《聯合報》A3版(2003.12.9)。
張瑞麟，〈我讀《有糖衣的毒藥》〉《台灣時報‧副刊》(1984.4.18)。
渡也，〈有糖衣的毒藥──評席慕蓉的詩〉《台灣時報‧副刊》(1984.04.8、9)。
賈化，〈我讀《有糖衣的毒藥》〉《台灣時報‧副刊》(1984.4.27)。
網路：
文化主體的「賤斥」，交通大學社會與文化研究所，http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/mworks/kristeva/abjection.htm，2015/5/29。
民初思韻網，王維〈雜詩〉，www.rocidea.com/roc-13318.aspx，2015/5/27。
同化與涵化 - 朝陽科技大學，www.cyut.edu.tw/~rtchang/assimilation.doc，2015/10/14‧
余光中──Digital Culture Center，dcc.ndhu.edu.tw/essay/yu-guangzhong，104/11/9。
《讀書劄記》《安石榴》讀後，向良閱讀誌-blog.udn.com/miliader/19647，2015/9/28。