藉由藝術創作敘述自身追求對生命本質的情感，以陶土的線性創作方式來探尋個人情感的轉折變化，從模擬植物根部疏密與延展的結構，再加以與玻璃流動連結狀態來呈現物我與生命之間合一的關係，同時傳達現代生活中人與人之間的互動與影響的重要性，筆者希望能夠深入研究陶瓷與玻璃媒材之間的結合，並且從中找尋創作表現的可能性。
筆者透過創作研究的過程，敘述自身探尋生命道路的歷程，選擇以陶土和玻璃作為主要的創作媒材，原因是筆者認為陶土是置身在大自然之中最貼近土壤的創作媒材，土壤是滋生萬物的重要養分，也是孕育萬物的起源，因此陶土在筆者自我找尋與追求中扮演著重要角色；清澈且剔透的玻璃就像是帶有著童年般的純真與覺醒的內在能量，而朦朧且透光的玻璃就像是充滿著神秘的能量與溫暖的生命力，就是筆者在探索生命之中一直想要追求的核心與本質。
由於陶土與玻璃兩者材質膨脹係數不同，會因為開片而產生結合上的限制，而筆者想要追求的是兩者熔合的一體性，於是開起了筆者想要將陶瓷與玻璃結合的創作泉源。本創作論述透過陶瓷與玻璃的熔合應用之研究，發現膨脹係數相近的陶土與硼玻璃可以相熔合。因而創作出「迷離系列」、「締源系列」、「萬化系列」三個系列作品，共24件，用以詮釋主題「物我尋蹤」的意涵。

In this research we aim at studying the combination of clay and glass material, trying to find out the possibility of a new vision. To show the feeling of pursuing essence of life by artwork, we choose a linear method of shaping clay to explore the change of individual emotion, modeling the density and extensibility of plant’s root, which is incorporated with glass’s fluidity and connectivity. By which means, we present the identity of object, life and self, as well as the importance of interaction and affection among people in modern life.
We are interested in describing the process of looking for the life path through the research. Clay is a kind of material closest to dirt in nature, which is believed to be one of the sources that originated creatures owing to its abundant nutrients. This is the reason we choose clay as the main material and let it play a significant role in our work. On the other hand, glass, a unique material featured by its limpidity, can not only symbolize the innocence of children and awakened intrinsic energy based on a crystal side but also represent the mysterious power and warm vitality via a hazy side, and this is exactly the core value we always focus on in our venture.
The main difficulty in our work is the constraint of combination due to the crack caused by the difference of expansion coefficients between clay and glass, which contradicts our purpose of integrating them into unity. This leads to the inspiration about merging ceramics and glass. Fortunately, we made a research about the application of fusing ceramics and glass in this paper and figured out it is possible to fuse Sculpture clay and boron-silicate glass together thanks to their similar expansion coefficients, and therefore produced totally 24 pieces including series of “Vagueness”, “Rooting the inner source”, “Variety”, etc, demonstrating the spirit of our topic “Between object and self”.

目次
摘要…………………………………………………………………………………………………………………………..I
Abstract………………………………………………………………………………………………..………....………II
致謝詞………………………………………………………………………………………………..………....……….III
目次……………………………………………………………………………………………..……….…….………….IV
圖目錄…………………………………………………………………………………………………………….……...VI
表目錄………………………………..………………………………………………………………….……….……..VII
第一章 緒論 1
第一節 創作動機與目的 2
第二節 創作架構與流程 8
第三節 創作內容與方法 9
第四節　創作範圍與限制 11
第五節 名詞釋義 12
第二章 學理基礎 14
第一節 物我合一的思想 14
第二節 靈性議題與發展 20
第三節 陶瓷與玻璃複合的材質特性 27
第四節 相關碩博士創作論述探討 33
第五節 相關藝術家與作品探討 38
第三章 創作理念與形式技法 44
第一節 創作理念 44
第二節 表現形式 48
第三節 媒材技法 51
第四節 實驗過程與發現 57
第四章 作品解說 64
第五章 結論 117
第一節 成果與價值 117
第二節 檢討與展望 119
參考書目 120
附錄 123

中文書目
王邦雄著 ，《莊子七講：活出生命本身的大用》，台北市：遠流出版事業，2018。
王季慶 著，《新內革命 : 邁入愛與光的時代》，新北市；賽斯文化，2020。
李亮一著，《陶藝技法1·2·3 》，台北市:雄獅圖書股份有限公司，1998。
邱煥堂著，《陶藝講座》，台北市:藝術家出版社，1993。
邵婷如，陶人．陶觀，日本當藝名人集，台北市：藝術家出版社，2011。
施富錡，《讀景- 施富錡 陶瓷玻璃創作專輯》，新竹文化局，2019。
唐譯 著，《圖解道德經大全》，新北市：新文創文化事業有限公司，2013
楊定一著，《真原醫》，台北市:天下雜誌出版，2012。
楊儒賓著，《儒門內的莊子》，新北市:聯經出版事業股份有限公司，2019。
蔡璧名著，《正是時候讀莊子 莊子的姿勢意識與感情》，台北市:天下雜誌股份有限公司，2018。
羅森豪:《陶藝創作 — 生活、創意與技法》，台北:雄獅圖書文化有限公司，2013。
Carlos Castaneda，魯宓譯《力量的傳奇》，台北:方智出版社股份有限公司，1996。
碩博士論文
鄭武鈺。「陶瓷與玻璃材質的結合，在裝飾藝術上的創作與研究」。碩士論文，國立臺灣師範大學設計研究所在職進修碩士班，2005。＜https://hdl.handle.net/11296/28tq9s＞
鄭伊玲。「自然引導員的自然靈性經驗及其影響」。碩士論文，國立臺灣師範大學公民教育與活動領導學系，2019。