本創作論述彙整筆者於2017年至2019年期間所創作的作品，其中包含《身體建造》、《研究所快樂》、《古今穿梭》、《壁畫彩繪》、《再見芥子園》、《空間》等六系列。筆者藉由論文文字的梳理和繪畫創作的脈絡分析，生成此創作論述。這些作品內容的起源，皆以自身的生活經驗作為開端，筆者將日常生活中的規範，不論是環境或空間的限制，比擬成中國古代的宮廷生活。這些日常的生活片段及事件也成為筆者藝術再現創作的來源及能量。以「唐朝」，一個各方面發展健全的朝代來做為創作之對象，並研究藝術挪用（apprpriation）、戲擬（parody）之創作手法。

隋唐（AD581～907），不論是政治、經濟、宗教及藝術的發展皆為興盛。尤其是藝術層面在中國歷史上近乎達到鼎盛。其中，「人物畫」更為中國藝術史裡的黃金時代，突破了宗教甚至政治的束縛，並特別注重對現實生活的反映，尤其人物精神氣質的刻畫和高張的人性自覺，體現在人物畫之中，筆者也嘗試挪用唐朝人物畫之圖像融合於自身創中。

本論文在首章「緒論」，說明研究動機與目的、內容及方法；第二章「仿古及其僭越」，研究「挪用」的藝術手法，以及挪用在中、西方藝術史上發生的案例。另外探討「藝術再現」、和「戲擬」之於當代藝術創作的手法；第三章「創作理念」說明創作理念，歸納出作品中出現的三個要素分別為：仕女之情、多重空間和非特定人物；物四章「作品解析」，分析個人系列作品。第五章「結論」，將本論文做結語，總結歸納研究所時期的創作，以及對未來創作生涯的發展方向與期望。

The discourt of this essay contain the painting of author from 2017 to 2019. There are six series of the essay include《Body building》, 《The happiness of master's degree》, 《Shuttle through the past and present》, 《Farewell to The Mustard Seed Garden Manual of Painting》, 《The work of Mural painting》, 《Space》. The author tries to analize the discourt of the painting by teasing the essay. All of the beginning of these painting were the experience of the daily life from author. The author tries to mimesis the norm of daily life, such as the limatation of environment and space to the life of Chinese royal court. At the same time, these daily life has also become the energy and the source of the author to represent these paintings. The author use Tang dynasty as the object of the paintings because of the 「completence」 and also tries to study the method of ‘’apprpriation’’ and ‘’parody’’.

The development of politics, economic, religion, and art achieve very well at Sui Tang dynasty（AD581～907）. Figure paintings even reach its peak at the time, it breakthrough the limatation of religeon and politics. The figure paintings especially give attention on the reflection of real life. The topics of the figure paintings especially kept its attention on the spirit of human and the awareness of humanity. The author also use the method of ‘’appriation’’ to merge the image of Tang dynasty to his own paintings.

This essay will illustrate the motivation, the purpose and the research method on the introduction chapter. Then the essay will discuss the method of ‘’appriation’’ on chapter two, and also the case of ‘’appriation’’ and ‘’parody’’ in the history and modern art creation. On chapter three, the author will discuss the ideas of the paintings of these six series. The ideas could be sum up in three elements: the emotion of the lady in Chinese palace; multiple spaces; Non-specific person. The author will analyze these six series on chapter four. On the conclusion chapter, the author will sum up this essay and also sum up the paintings during his graduate studies, and at last the author will illustrate some direction of his own development and the expectancy of himself.

目錄


致謝詞............................i
摘要.............................ii
Abstract........................iii
目錄..............................v
圖目錄..........................vii
第一章 緒論.....................1
第一節 研究動機與目的............1
第二節 研究範圍與方法.............4
第二章 藝術中的再現、挪用與仿古...7
第一節 挪用.....................7
2-1-1 美術史之挪用...............9
2-1-2 挪用之於仿古..............16
第二節 藝術再現.................20
2-2-1 從模仿到再現..............20
2-2-2 論戲擬...................23
第三章 創作理念..................32
第一節 心靈的侷限：宮廷仕女之情...32
第二節 身體的限制：多重空間.......40
第三節 虛偽的假定：非特定人物.....47
第四節 小結......................53
第四章 作品分析..................54
第一節 身體建造系列...............55
第二節 研究所快樂系列...............60
第三節 古今穿梭系列...............63
第四節 壁畫彩繪系列...............67
第五節 再見芥子園系列.............72
第六節 空間系列..................75
第七節 小結.......................81
第五章 結論.......................82
參考書目............................84
附錄................................87

一、 專書：

1、 張丑 著，《清河書畫舫》，台北：學海出版社，1975，頁52。
2、 顏娟瑛 著，《藍瑛與仿古繪畫》台北市：故宮博物院，1980。
3、 陸蓉之 著，《後現代的藝術現象》，台北市：藝術家出版社，1990。
4、 王秀雄 著，《美術心理學》，台北市：台北市立美術館，1991。
5、 喬納森・卡勒（Jonathan Culler） 著，張景智 譯，《索緒爾》，台北市：桂冠圖書1992
6、 王頎著，《中國古代宮廷繪畫管窺》，北京：燕山出版社，1993年。
7、 David Sylvester 著，陳品秀 譯，《培根訪談錄》，台北市：遠流出版，1995
8、 SuziGablik 著，項幼榕 譯，《馬格利特》，台北市：遠流出版，1999。
9、 林正弘 著，《維根斯坦》，台北市：麥田出版，1999。
10、 島子 著，《後現代主義藝術系譜》，重慶：重慶出版社，2001。
11、 陸蓉之 著，《 破後現代藝術 》，台北市：藝術家出版社，2003。
12、 瑪莉塔・史肯特（Marita Sturken）、莉莎・卡萊特（Lisa Cartwight），《觀看的實踐 給所有影像世代的視覺文化導論》，台北市：臉譜出版，2003。
13、 劉康 著，《 對話的喧聲—巴赫汀文化理論述評》，台北市： 麥田，2005。
14、 李醒塵 著，《西方美術史教程》，北京市：北京大學出版，2005。
15、 李建盛 著，《藝術學關鍵詞》，北京：北京師範大學，2007。
16、 杜文玉 著，《夜宴圖：浮華背後的五代十國》，台北市：聯經出版，2007。
17、 海姆・芬克爾斯坦 著，張愛東、王升才、 庫宗波 譯，《超現實主義藝術思想中的電影銀幕》，南京：江蘇美術出版，2009。
18、 杜文玉 著，《唐代宫廷史下册》，天津：百花文藝出版，2010年。
19、 黃小峰 著，《四季的故事：〈搗練圖〉與〈虢國夫人春遊圖〉再思》，2010。
20、 Ethel Spector Person、Peter Fonagay、Servulo Augusto Figueira 著，張秀玲、陳 彥蓉、呂思姍、范鈞傑 譯，《論佛洛伊德的「創造性作家與白日夢」》。台北市： 五南圖書，2010。
21、 羅淑敏 著，《對焦中國畫——國畫的六種閱讀方法》，廣西：廣西師範大學出版社，2010。
22、 余思穎 編，《臺灣當代・玩古喻今》，台北市：台北市立美術館出版，2012。
23、 陳麗華 著，《全方位成功的畫家－張大千：從張大千的繪畫探討中國畫臨摹的真義》，新北市：國立空中大學出版，2013。
24、 高千惠 著，《第三翅膀 藝術觀念及其不滿》，台北：典藏出版，2014。
25、 高木森 著，《自說自話II—彩墨詩韻之承與變》，台北市，東大圖書公司，2015。
26、 陳栗裕 著，《綺羅人物——唐代仕女畫與女性生活》，上海市：錦繡文章出版，2012。
27、 台北市立美術館 著，《尋梅啟事：1976-2014 回顧》，台北市：台北市立美術館，2015。
28、 蔣勳 著，《天地有大美》，台北市：遠流出版，2015。
29、 薩維耶・凱能（Xavier Canonne）著， 陳玫妏、 蘇威任 譯，《馬格利特・虛假的鏡子》，臺北市：原點出版，2018。
30、 David Sylvester 著。《培根訪談錄》。台北市:遠流出版。1995。


二、期刊、論文、網路資料：

1、 洪文慶主編，《巨匠美術週刊》，040期，台北市：錦繡出版，1995年，頁14。
1、 袁文彬，〈當代藝術中的挪用現象〉，《福建藝術 FUJIAN ARTS》，2 期，2002 年。
2、 王耀庭 著，《宮樂圖》，故宮文物月刊，1卷9期。
3、 張聿良 著，《明唐寅畫韓熙載夜宴圖（台北故宮本）真偽探討 》，2010造形藝術學刊。
4、 周俞君 著，《熟悉中的陌生:馬格利特作品中辯證精神之研究》，臺北市立教育大學視覺藝術學系碩士論文 ，2012年。
5、 郭禎祥 著，《模仿衝動說》國家教育研究院，教育大辭書，2000年12月，資料來源：http://terms.naer.edu.tw/detail/1313840/。