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參考書目
一、張菱舲作品(依出版先後排序)
(一)專書 張菱舲,《紫浪》,台北:文星,1963。 張菱舲,《聽,聽,那寂靜》,台北:阿波羅,1970。 張菱舲,《琴夜》,台北:阿波羅,1971。 張菱舲,《外太空的狩獵》,台北:聯合文學,2006。 張菱舲,《朔望》,台北:九歌,2007。 張菱舲,《風弦》,台北:九歌,2007。 張菱舲,《天繭》,台北:九歌,2008。 張菱舲,《跣足舞者-綸音》,台北:九歌,2009。 張菱舲,《一束樂音—語蕊》,台北:九歌,2009。 張菱舲,《撥暗撩亮》,台北:聯合文學,2015。
(二)期刋 張菱舲,〈夏季的歡笑〉,《幼獅文藝》,17卷2期,1962。頁26。 張菱舲,〈步出形上〉,《幼獅文藝》,15卷2期,1964。頁43。 張菱舲,〈春滿陽明山-遊人〉,《幼獅文藝》,22卷3期,1965。頁16-25。 張菱舲,〈金山之夜-別墅〉,《幼獅文藝》,22卷6期,1965。頁6-17。 張菱舲,〈藝術:世界博覽會中國館藝術設計〉,《中國一周》,794期,1965。頁21-22。 張菱舲,〈出走的「舒凡」〉,《幼獅文藝》,26卷1期,1967。頁51-58。 張菱舲,〈一片深深淺淺的水墨〉,《幼獅文藝》,27卷2期,1967。頁43-50。 張菱舲,〈傅狷夫四十年〉,《幼獅文藝》,29卷2期,1968。頁40-43。 張菱舲,〈特約專訪:曾景文的世界〉,《幼獅文藝》,29卷4期,1968。頁34-39。 張菱舲,〈專訪:陳思思的新途〉,《中央月刋》,1卷2期,1968。頁199-202。 張菱舲,〈文藝論談:花草.書本.梁實秋〉,《幼獅文藝》,30卷1期,1969。頁197-201。 張菱舲,〈歸來的席德進〉,《幼獅文藝》,32卷1期,1970。頁180-189。 張菱舲,〈十四家散文特展--鐘乳石.神仙洞〉,《幼獅文藝》,41卷4期,1975。頁92-94。 張菱舲,〈呵,自然〉,《幼獅文藝》,22卷5期,1976。頁66-67。 張菱舲,〈兩篇風景加一〉,《幼獅文藝》,43卷1期,1976。頁51-56。 張菱舲,〈希臘吟-為Philip Glass作〉,《幼獅文藝》,70卷6期,1989。頁10-13。
二、專書及專書論文(依作者姓氏筆畫排序) 宋.周密,《蘋州漁笛譜》,收入《叢書集成續編》,台北:新文豐出版公司,1989。 成中英,《科學真理與人類價值》,台北:三民書局,1974。 朱崇儀,《伊瑞葛來:堅持性別差異的哲學》,台北:臺灣大學出版中心,2014。 余光中,《蓮的聯想》台北:文星,1964。 林懷民,〈再讀張菱舲後記〉,收錄於《聽,聽,那寂靜》,台北:阿波羅,1970。 林麗珊,《女性主義與兩性關係》,台北:五南出版社,2003。 孟樊,《台灣當代新詩理論》,台北:揚智文化,1995。 周蕾,《婦女與中國現代性》,台北:麥田出版社,1995。 官政哲,《人質危機處理與對策》,台北:警光雜誌社,1998。 胡品清,《芒花球》,台北:水牛出版社,1969。 胡品清,《玻璃人》,台中:學人文化公司,1978。 胡品清,《不投遞的書簡》,台北:采風出版社,1982。 洪淑苓,《思想的裙角》,台北:台大出版中心,2014。 洪淑苓,〈胡品清研究綜述〉,《台灣現當代作家研究資料彙編-胡品清》,台南:台灣文學館,2016。 唐荷,《女性主義文學理論》,台北:揚智文化,2003。 許達然,〈感到,趕到,敢到-散談台灣的散文〉,《吐》,台北:林白,1984。 陸陽,《精神分析文論》,山東:山東教育出版社,2001。 張曉風,《你還沒有愛過》,台北:大地出版社,2003。 張瑞芬,《五十年來女性散文評論篇》,台北:麥田,2006。 張菁菁,〈書中之音樂藝術觀-張菱舲作品討論會後記〉,2007。 張瑞芬,《臺灣當代女性散文史論》台北:麥田,2007。 陳芳明,《台灣新文學史》,台北:聯經,2011。 陳芳明,《後殖民台灣-文學史論及其周邊》台北:麥田,2002。 覃子豪,《論現代詩》,台中:普天出版社,1976。 彭瑞金《台灣新文學運動四十年》,台北:自立晚報社文化出版部,1991。 鄭明娳,《現代散文類型論》,台北:大安出版社,1987。 鄭明娳,《現代散文現象論》,台北:大安出版社,1992。 鄭明娳主編《當代台灣文學評論大系》,《散文批評》,台北:正中書局,1993。 鄭明娳,〈台灣現代散文現象觀測〉,《現代散文現象論》,台北:大安出版社,2001。 鍾玲,《現代中國繆司—台灣女詩人作品析論》,台北:聯經出版社,1989。 聶華苓,《三生三世》,台北:皇冠出版社,2004。 戴錦華,《影理論與批評》,北京:北京大學出版社,2007。 李金梅譯,露西∙伊瑞葛來著,〈此性非一〉,《此性非一》,台北:桂冠出版社,2005。 周邦憲等譯,威廉.燕卜蓀(William Empson)著,《朦朧的七種類型》,杭州:中國美術學院,1996。 陳潔詩譯, Torll Moi著,《性別∕文本政治:女性主義文學理論》,台北:駱駝出版社,1995。 陳引馳譯,格蕾.格林(Greene , Gayle), 考比里亞.庫恩(Kahn ,Copplia)著,《女性主義文學批評》,台北:駱駝出版社,1995。 張秀玲等譯,Ethel Spector Person著,《論佛洛伊德的「創造性作家與白日夢」》,台北:五南,2010。 彭舜譯,西格蒙德.佛洛伊德(Sigmund Freud)著,《精神分析論》,台北:左岸文化,2010。 褚孝泉譯,雅各.拉康(Jacques Lacan)著,《拉康選集》上海:三聯,2001。 龔卓軍譯,卡爾.榮格(Carl G. Jung)著,《人及其象徵:榮格思想精華》,台北:立緒文化,2013。 James H. Pickering & Jeffery D. Hoeper, Concise Companion toLiterature (New York: Macmillan Publishing Co., Inc., 1981), p108. James Reeves, Understanding Poetry , (London: Pan Books Ltd ,1967), p179.
三、期刋(依作者姓氏筆畫排序)
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四、學位論文(依作者姓氏筆畫排序)
王苑婷,《席德進「現代國畫」之研究》台北:華梵大學工業設計研究所碩士論文,2011。 李京珮,《林文月散文藝術風格的傳承與新變》台南:國立成功大學台灣文學研究所碩士論文,2006。 李宜恩,《遷移的身體.思想的漫遊—以席德進之旅行繪畫為例》桃園:中原大學室內設計研究所碩士班,2007。 呂怡娜,《散文與房間的相互生產:當代台灣案例》新竹:國立清華大學中國文學研究碩士論文,2008。 阮琬琪,《從《歐樂思–史惟亮檔案》探華歐學社音樂計畫》台北:國立臺灣師範大學音樂研究所碩士論文,2016。 吳美瑩《論台灣作曲家音樂創作中的傳統文化洗禮─以郭芝苑、許常惠、馬水龍的作品為例》台北:國立藝術學院音樂研究所碩士論文,1999。 易元章,《張曉風的散文創作觀及其實踐》,台北:國立台北大學語文教學碩士班,2003。 林依辰,《史惟亮德國檔案研究-紙質文件保存與影音紀錄》台北:國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文,2013。 徐心怡,〈菲利普.葛拉斯的電影音樂研究:以《機械生活》、《正義難伸》、《達賴的一生》、《時時刻刻》、《魔幻至尊》等五部電影為例〉,台北:國立師範大學音樂系碩士論文,2011。 孫瑋騂,《台灣現代女詩人記憶詩寫研究》高雄:國立高雄師範大學國文研究所博士論文,2013。 許珮馨,《五O年代遷台女作家散文研究》台北:國立台灣師範大學國文研究所博士論文,2006。 黃宛茹,〈極簡音樂的視覺詮釋-以《法斯》為例〉,台北:台灣藝術大學表演系表演藝術碩士論文,2010。 黃志光,《李白〈古風十九首〉篇章結構探析》, (台北:東吳大學中國文學系碩士論文,2012。 游原一,《陳庭詩版畫作品研究-以抽象版畫為中心(1963-1999》台南:國立台南藝術大學藝術史學系藝術史與藝術評論研究所碩士論文,2012。 曾秀珠,《臺灣山之美-水墨創作研究》台北:國立臺灣藝術大學書畫藝術學系造形藝術研究所碩士論文,2013。 楊心怡,《九○年代以降台灣女性小說的家族書寫研究》,台北:國立政治大學中國文學研究所,2006。 楊斯淳,《1965年至1983年的瓊瑤電影美術設計研究》台南:國立台南藝術大學藝術史學系藝術史與藝術評論研究所碩士論文,2012。 龐淑娟,《張腔散文系譜研究》台北:國立政治大學中國文學研究所碩士論文,2004。
五、報紙、網路及影像資訊
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