本創作論述筆者拼布創作初心如何與拼布創作目的連結的過程，透過創作的主題及作品內涵等說明，去呈現如何用拼布作品記錄個人生命記憶的結果。
創作動機與目的，主要由拼湊記憶為發想，記憶讓生命完整，記憶裡懷舊的象徵事物本身也許不具任何意義，但潛藏在形式後面所代表的意涵，透過人類的意志解讀而產生。使用人類經驗普遍接受的圖像或造形作為創作的題材，藉以陳述相同的經驗與結果引發認同的共鳴感，就是集體記憶，不僅可藉此喚起屬於當時年代裡的記憶，更可延續當時的時代精神。
探究各國的拼布發展，適應當代文化而一直在改變，各地創作者更是發揮了想像力和技術的結合來進行拼布設計創作，這些屬於當代的元素，透過創作者媒材、色彩與圖案的運用，也逐漸反映了各年代的社會文化、宗教信仰與歷史背景。拼布藝術已成為世界各地的藝術創作者的一種獨特平臺，用來表達對個人、家庭社會及理念的工具。這給予筆者莫大的啟發，希望透過記憶的回溯與自身創作的實踐來對自我創作產生更深一層的體悟。
本創作論述撰寫的內容，主要包括第一章緒論：創作動機、目的、內容與方法，第二章學理依據：透過相關文獻資料整理與藝術家創作分析，探究文化記憶與拼布創作連結，第三章創作理念與形式技法：為概括性的闡述。「創作理念｣就根植於生活的創作思維、畫面的象徵意涵與來進行說明，「創作形式技法｣則是針對拼布媒材與技法做說明，第四章是針對「兒時的回憶系列｣以及「生活的記憶系列｣等作品解說，第五章結論：對本創作論述作整合性的結論，反思是否達到創作目的，並提出未來可能發展的創作方向。

This thesis describes how the ideation of the author’s patchwork creation relates to the author’s motivation; life memories of an individual are engraved and presented with the subject matter and the connotations of a patchwork.

The author was motived by the recollection of memories, because memories make life complete. Although the symbolic objects in memories may seem insignificant, their connotations surface with interpretations of human minds. Generally accepted images or forms are used by artists to represent subjects of commonly shared experiences. Collective memories are thus constructed and give rise to sense of identity among people of the shared experiences. Collective memories not only invoke the memories of a particular age, but also help pass on its zeitgeist.

In response to cultural changes, patchworks artists at different ages, in combination of imaginations and techniques, developed new designs characteristic of contemporary cultures. This includes incorporation of new media, applications of colors and design patterns, representative of social culture, religious belief, and historical background of different ages.

Patchwork, as a unique tool for patchwork artists all over the world, has been used to express their ideas regarding themselves as an individual, family, and society. Inspired by the artists and their works, the author is attempting to gain a deeper understanding of self-creation through recollection of the past and practice of patchwork creation.

This thesis includes the following:
Chapter 1 - Introduction: This chapter describes the motivations, purposes, contents, and techniques of patchworks.
Chapter 2 – Theoretical Basis: Literature review and artistic works analysis were conducted to investigate the connection between patchwork creations and cultural memory.
Chapter 3 – Creation Concept, Form, and Technique of Expression: Explanations regarding creation concept with works related to daily life and the symbolic meanings of their images, and form, and technique of expression with patchwork media and skills applied.
Chapter 4 – Interpretation of the author’s two patchwork series, “Childhood Memories” and “Life Memories”
Chapter 5 – Conclusions: This chapter recapitulates the historical development of patchwork art, and a retrospect of the author’s patchworks. The prospect of future patchwork development is also proposed.

謝誌------------------------------I
摘要-----------------------------II
Abstract------------------------III
圖次-----------------------------VI
第一章 緒論------------------------1
第一節 創作動機與目的---------------1
第二節 創作架構與流程---------------4
第三節 創作內容與方法---------------5
第四節 創作範圍與限制---------------7
第五節 重要名詞解釋-----------------8
第二章 學理基礎--------------------11
第一節 記憶與懷舊------------------11
第二節 拼布在各國起源與發展---------17
第三節 拼布與在地文化連結-----------30
第四節 相關藝術家------------------43
第三章 創作理念與形式技法-----------53
第一節 創作理念--------------------53
第二節 創作形式與技法---------------55
第四章 作品解說--------------------60
第一節 兒時的回憶系列---------------61
第二節 生活的記憶系列---------------70
第五章 結論與展望-------------------78
第一節 創作的結果-------------------78
第二節 未來展望---------------------79
參考書目---------------------------81
附錄-------------------------------84

(依作者姓氏筆畫排列)

中文書目

王盛弘。《大風吹：臺灣童年》。台北市：聯經出版，2013。
吳瑪悧主編。《女人生命歷程與布的對話》。臺北：女書文化事業有限公司，2003。
林幸珍主編。《2009臺灣國際拼布大展〉。臺南：臺灣螞蟻拼布研究會，2009。
林幸珍主編。《2014藝術拼布地平線展暨三國聯合創作計劃〉。臺南：台南藝術拼布研究會，2014。
邱明嬌。《拼布藝術之研究》。臺中：京文出版，2003。
南西‧波編。《六大洲拼布藝術》。高雄：高雄市立美術館，2005。
思想編輯委員會。《思想31：民族主義與歷史意識》。臺灣：聯經出版公司，2016。
陳寶華。《悠遊機縫拼布》。臺北：首翊，2010。
黃麗絹。《當代纖維藝術探索》。臺北：藝術家出版社，1997。

翻譯書籍

中山富美子。《熱情島國MOLA拼布》。台灣：積木，2007。
中島凱西。《中島凱西．夏威夷拼布》。台灣：積木，2007。
Carl G. Jung，龔卓軍（譯）。《人及象徵：榮格思想精華》。台灣：立緒，2013。
Chernyshevsky，周揚（譯）。《藝術與現實的審美關係》。中國：人民文學出版社，1959。
Douwe Draaisma，謝樹寛（譯）。《懷舊製造所：記憶、時間與老去的抒情三重奏》。台灣：漫遊者文化，2016。
Erich Fromm，葉頌壽（譯）。《夢的精神分析Dream psychoanalysis》。台灣：志文，1971。
Erll，A．，馮亞琳（主編），余傳玲等（譯）。《文化記憶理論讀本》。北京：北京大學出版社，2012。
Larry R.Squire&Eric R.Kandel，洪蘭（譯）。《透視記憶》。臺北市：遠流出版社，2001。
Nicholas Roukes，呂靜修（譯）。《設計的表現形式》。臺北市：六合出版社，1995。
Patricia Polacco，廖春美（譯）。《傳家寶被》。臺北：遠流出版社，2000。
Rebecca Rupp，洪蘭（譯）。《記憶的秘密》。台灣：貓頭鷹，2017。
ＶladimirNabokov，廖月娟（譯）。《說吧，記憶》。台北市：大塊文化，2007。

中文期刊

林幸珍。〈簡析大自然拼布創作起始〉。《流行色雜誌》，第11期，2014。
湯新星。〈有感於美國的阿米什拼布藝術〉。《藝術與設計：理論版，11X》，2012。

碩士論文

杜宜芳《年輕人對於懷舊與懷舊商品認知之探索》嘉義：國立中正大學企管研究所，2003。
周若渟《拼布藝術與女生自我實現之探究》新竹：國立新竹教育大學藝術與設計學系，2016。
林冬吟《簡單未來式-林冬吟創作自述》台中：東海大學美術研究所，2002。