本論文以非虛構寫作的興起與它所引發的新興現象為討論核心，透過觀察台灣文學獎的非虛構寫作獲獎作品，旨在剖析非虛構寫作之於台灣文學體制的互動。2010年代間，非虛構寫作一詞迅速在台發展，於2015年後逐漸廣為人知，更在2019年以後多次進入台灣文學獎的討論。由此可知，其作為一新興的文學形式，在市場關注、獎項鼓勵下，非虛構寫作開始取得文學資源，進入文學場域的競爭關係中，與既有文類、文化環境產生交互關係。是以，本文的討論核心便在於非虛構風潮所帶來的文學變革。

本文從兩個面向進行文獻爬梳，整理2010年代間的非虛構文化發展史，一為文學雜誌的討論度；二為文學獎項的頒授，透過兩個面向的討論，將其文化發展分作以下幾個階段：一、濫觴（2011）；二、伏流期（2011-2014）；三、發展期（2015-2018）；轉型期（2019-2023）。從而可以發現，非虛構發展的重要時間點有二，2015年亞歷塞維奇獲得諾貝爾文學獎，使得非虛構寫作一詞浮上檯面；2018年台灣文學獎徵獎改制，讓非虛構寫作獲得更多文學資源進入文學體制之中，進而影響既有文學範式。

因此，本文便以台灣文學獎的非虛構得獎作品阿潑《日常的中斷》、張娟芬《流氓王信福》、賴香吟《天亮之前的戀愛》與廖瞇《滌這個不正常的人》此四本書為討論對象，分析非虛構寫作與原有文學體制之間的交互關係。本文借用敘事學分析，指出《日常的中斷》與《流氓王信福》二書於文學技藝上的特殊性，採用非虛構寫作所強調的「小說化的筆法」來完成其紀實性的非虛構書寫，從而獲得文學認可；再者，透過分析《天亮之前的戀愛》與《滌這個不正常的人》指出非虛構寫作與既有文學邊界的磨合，前者為非虛構風潮對文學環境的影響，後者則是產生文體邊界的跨越。總結以上，本文以台灣文學獎的得獎作為例，論證非虛構風潮所帶來的文學變革：紀實書寫的文學技藝革新、文學範式的非虛構取徑與文學環境的變動。

The present study focuses on the emergence of non-fiction literature and the resulting phenomena. It examines the interactions among non-fiction works within the Taiwanese literary institution by analyzing the award-winning non-fiction entries in the Taiwan Literature Awards. During the 2010s, the term "non-fiction" gained rapid popularity in Taiwan and became even more widely recognized after 2015. In addition, it garnered significant attention in discussions surrounding the Taiwan Literature Awards in 2019. Consequently, non-fiction has started to receive literary recognition due to market attention and incentivization, leading to the generation of interactions with other genres and cultural contexts. Thus, the crux of the discussion revolves around the literary revolution brought about by the non-fiction trend.

The present study examines the historical development of non-fiction literature in the 2010s by reviewing relevant literature from two perspectives: the discussions within literature-themed magazines and the recognition of non-fiction through literary awards. By analyzing these two aspects, the cultural progression can be categorized into distinct stages: the initial phase (2011), the nascent phase (2011-2014), the booming phase (2015-2018) and the transformative phase (2019-2023). Notably, two significant milestones emerged during this timeline. In 2015, the Nobel Literature Prize was awarded to Svetlana Alexievich, leading to the popularization of the term "non-fiction writing." Subsequently, in 2018, the Taiwan Literature Awards introduced revised guidelines, which accommodate a wider variety of literature, and this has provided increased cultural resources for the non-fiction genre, facilitating its inclusion within the literary institution. Consequently, the style and format of contemporary literature have undergone significant influence.

In order to examine the interactive dynamics between non-fiction works and the literary institution, this study focuses on four award-winning non-fiction works in the Taiwan Literature Awards: Annpo's After Disaster, Chuan-fen Zhang's Hooligan Wang Xin-Fu, Kaori Lai's The Love Before Dawn, and Mi Liao's There’s Something About My Brother. Employing narratological analysis, the study highlights the distinctiveness of After Disaster and Hooligan Wang Xin-Fu in terms of their literary techniques. These works effectively utilize the fictional writing style emphasized in non-fiction writing to accomplish their documentary objectives, thereby attaining literary recognition. Furthermore, by analyzing The Love Before Dawn and There’s Something About My Brother, it becomes evident that non-fiction writing is challenging established literary boundaries and norms. The former exemplifies the impact of the non-fiction trend on the literary environment, while the latter transcends genre boundaries. In conclusion, this paper employs the award-winning works of the Taiwan Literature Awards as examples to illustrate the literary transformations brought by the non-fiction trend, including the innovation of documentary writing techniques, the application of non-fictional approaches to the literary paradigm, and the consequential changes in the literary environment.

目次

第一章   緒論 1
第一節   研究動機與問題意識 1
第二節   文獻回顧 5
第三節   研究方法 12
第四節   章節架構 15

第二章   非虛構的風潮興起 18
第一節   台灣非虛構寫作的發展脈動 18
一、   濫觴（2011） 18
二、   伏流期（2011-2014） 21
三、   發展期（2015-2018） 25
第二節   非虛構在書獎與文學補助之得獎情形 29
一、   開卷好書獎與Openbook好書獎（2010-2018） 30
二、   台北文學獎年金類（2010-2018） 38
第三節   台灣文學獎改制促進非虛構的發展 41
一、   台灣文學獎的改制 41
二、   非虛構寫作的轉型期（2019-2023） 46
第四節   結語 54

第三章   典型非虛構書寫的文學挹注 56
第一節   報導訪談、民族誌的非虛構演繹：論《日常的中斷》 56
一、   各國災難與本地經驗的「接合」 58
二、   亞際連帶的各國「並置」 63
第二節   報導寫作的非虛構蛻變：論《流氓王信福》 69
一、   敘事順序的編排 70
二、   人物形象的刻畫 74
三、   時代氛圍的重現 78
第三節   結語 81

第四章   文學體制與非虛構的交互影響 83
第一節   非虛構轉譯風潮的出版驅動：論《天亮之前的戀愛》 83
一、   台灣文學轉譯風潮與非虛構的合流 84
二、   《天亮之前的戀愛》的創意性非虛構展現 88
第二節   非虛構與散文的結合與跨越：論《滌這個不正常的人》 95
一、散文與非虛構寫作的距離 97
二、散文跨界非虛構所產生的療癒效度 102
第三節   結語 107

第五章   結論 110
第一節   非虛構風潮之文學變革 110
第二節   未來遠景與研究面向 113

參考資料 114

一、專書
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向陽，須文蔚編，《報導文學讀本》（台北：二魚，2012）
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