隱喻以經驗的具體事物描述另一較為抽象而複雜的概念,不僅僅只是文學
的修辭範疇手法,其來源域(source domain)映射到目標域(target domain)更是牽涉
認知的運作,是一種系統性的語言表徵。本文以 Lakoff& Johnson (1980)的概念
隱喻(Conceptual Metaphor)理論作為基礎,從認知語言角度了解吳青峰創作的思
維運作機制,歸納他運用愛情隱喻的特點,進而形成鮮明的個人風格。

經研究發現,吳青峰歌詞中的隱喻有以下幾個特色:一、自然和物品是使
用頻率最高的隱喻。自然主要在描述愛情所帶來的「感受」,使聽眾易產生共
鳴。在物品的運用則以「功能」、「價值」、「性質」顯現愛情的某個面向,
粉碎情感的美好幻想,凸顯現實的缺憾才是真實存在的。二、愛情雖然有單
戀、熱戀、失戀等不同階段,但真實世界的不完滿才是常態,因此吳青峰使用
的愛情隱喻多描述負面特性。這樣可使那些感情受挫的聽眾有種被同理的感
受,在傷痛的心路中振作,產生了療癒的作用。三、吳青峰善用「典故」及
「象徵性」來使用隱喻,具有指稱功能,其運用帶出此經驗概念之影響,使歌
詞所要表達的訊息能讓人們理解。歌詞展現了詩化特色的思考性跳躍與語言陌
生化,產生文字歧異、趣味性。

將吳青峰的愛情隱喻與歷年研究比較,本文發現其另有兩種類型的運用:
「遊戲」、「藝術」。遊戲包含了玩家、玩法以及有共同輸贏的目標。雖然將
愛情導向成一場遊戲,想以輕鬆的姿態投入情感關係,卻又蘊含了一種避免失
敗的麻痺心理。藝術以畫風強烈、用色大膽比喻追逐愛情的果敢,並表述每段
情感獨特、不可替代性。

A metaphor pertains to the use of an experiential, concrete object or thing for
the description of an abstract and complex concept. Therefore, a metaphor is not
simply a figure of speech used in literary works but the verbal representation of a
subject due to the cognitive operation involved in projecting a concept from a
source domain to the target domain. This study adopted the conceptual metaphor
theory proposed by Lakoff and Johnson (1980) as the theoretical basis to examine
the thought process behind Qing-feng Wu’s works from the perspective of
cognitive linguistics, thereby identifying characteristics in his use of metaphors
for love that have become his unique personal style.
The following characteristics were recognized: (1) The nature and objects are
the most frequently used metaphors in Wu’s works. The nature is used to describe
the feelings love brings to heart, thus creating the desired resonance with the
audience. By contrast, when objects are used, he stresses their functionality,
value, and character to illustrate a specific aspect of love, to dispel fanciful
illusions about love, and to emphasize the imperfection in reality. (2) One’s
experience with love comes in many forms, such as unrequited love, passionate
love, and break-ups; in the real-world, imperfection is the norm. Therefore, Wu
typically uses metaphors to depict the negative side of love. This is an empathetic
gesture that enables his audience, who may be lovelorn, to find solace and the
strength to restart. (3) Wu often uses symbolic or allusive metaphors to make
references, and the experiential concepts involved allow for clear communication
of messages to the audience. Furthermore, this also enables his works to become
poetic, creating unconventional and playful words through his nonlinear thinking
and linguistic defamiliarization embedded in the lyrics.
Comparing Wu 's love metaphor with previous studies, there are two other
types of use: game and art. A game is made up of players, rules, and a common goal
to win. By comparing love to a game, the lyrics reflect the mindset of someone who
seeks an uncommitted relationship as a disguise of their fear of failure and numbness
toward love. As for art, one’s determination in the pursuit of love is often likened to
a painting with strong personal style and bold colors to portray the uniqueness and
irreplaceability of a relationship.

摘要 i
ABSTRACT ii
目錄 iii
表目錄 v
圖目錄 vi
第1章 緒論 1
1.1 研究背景與動機 1
1.2 研究目的與問題 3
1.3 研究範圍與語料來源 3
1.4 論文架構 4
第2章 文獻回顧 5
2.1 吳青峰歌詞的相關研究 5
2.1.1 張維真（2014）：華語歌詞主題研究 5
2.1.2 徐漢蒲（2016）：歌詞修辭現象研究 8
2.1.3 小結 13
2.2 華語流行歌曲愛情歌詞隱喻的研究 15
2.2.1 歌詞中的愛情隱喻類型 15
2.2.2 小結 25
第3章 理論架構 26
3.1 概念譬喻理論 26
3.1.1 隱喻 26
3.1.2 轉喻 38
3.2 小結 40
第4章 研究分析 41
4.1 目標域界定 41
4.2 來源域分析 42
4.2.1 愛情是自然 43
4.2.2 愛情是物品 52
4.2.3 愛情是生理 56
4.2.4 愛情是動物 58
4.2.5 愛情是舞臺 61
4.2.6 愛情是植物 63
4.2.7 愛情是戰爭 65
4.2.8 愛情是容器 68
4.2.9 愛情是旅程 69
4.2.10 愛情是食物 71
4.2.11 愛情是犯罪 73
4.2.12 愛情是數學 75
4.2.13 愛情是遊戲 76
4.2.14 愛情是物理 78
4.2.15 愛情是文學 79
4.2.16 愛情是藝術 79
4.2.17 愛情是建築物 80
4.3 「青」風的愛情隱喻 81
4.3.1 愛的負面性：缺憾與治癒 81
4.3.2 文藝的新意：象徵與典故 84
4.4 與歷年華語歌曲隱喻研究之比較 85
第5章 結論與建議 87
5.1 研究結果與發現 87
5.2 未來發展 88
參考文獻 90
附錄 92

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