在中國當藝術與社會議題產生關係時，藝術工作者以「藝術實踐」指稱這樣的行動。藝術實踐面對威權政體時會有什麼狀況？處在非主流藝術圈中又是以什麼樣的方式獲取資本持續藝術實踐的行動？對於藝術工作者而言，藝術實踐帶來的價值是什麼？他們是如何詮釋藝術實踐？藝術實踐在中國社會實作會遭遇什麼狀況？面對困境時藝術工作者如何處理？藝術實踐又為藝術與社會產生互動帶來什麼樣的啟發？透過參與觀察從事藝術實踐的藝術工作者的日常生活、藝術計劃、策展⋯⋯等等不同情況，以及深度訪談19位藝術工作者後，發現藝術實踐面臨中國的威權政體的壓力，產生不僅止於衝突的互動關係更有合作與中立的可能，面對無法進入主流藝術圈的市場機制獲取資本而產生的經濟焦慮，外加上威權政體控制所有資源的情況下，政治與經濟的動態互動使得藝術實踐處在邊緣的位置。然而藝術工作者認為藝術實踐的價值在於找到自我與社會的位置，透過理性與感性兼具的工作方式「逆向」地做一場文化運動，藉由藝術實踐在中國的處境推及人與社會互動時的關係，以及一個人要如何找尋自身在社會的處境與位置，「看見一個人」在社會結構的遭遇與處境以及個體的獨特。

Abstract
When art has a relationship with social issues in China, artists refer to such actions as "Art Practice." What will happen when Art Practice facing authoritarian regimes? Art practice in the place as outsider art. How does the artists obtain capital and continue to do Art Practice? What is the value of Art Practice for artists? How do they interpret Art Practice? What is the situation doing Art Practice in Chinese society? How do artists deal with difficulties? What kind of inspiration does Art Practice bring to the interaction between art and society? Through Participant observation of artists’ daily life, curating or doing Art Practice, etc. And in-depth interviews with 19 artists, founding that Art Practice is under pressure from China’s authoritarian regime. It is possible to produce new relationships with authoritarian regime. That not only conflict, but also cooperation and neutrality. Art practice faces the economic anxiety caused by the inability to enter market mechanism of the mainstream art, and the authoritarian regime controls all resources. The dynamic interaction of politics and economy makes Art Practice marginal. However, artists believe that the value of Art Practice lies in finding a position between themselves and society. The artists “reversely” doing a cultural movement through a rational and emotional working method. Through Art Practice in China, showing the relationship between people and society, and how a person can find his or her own situation and position in society, "seeing a person" in the social structure and the uniqueness of the individual.

目錄
摘要 1
Abstract 2
第一章：研究現象與文獻評述 6
一、研究緣起與現象 6
二、問題意識 9
三、文獻評述 10
（一）藝術實踐的定義：社會性藝術與關係美學 11
（二）藝術實踐在中國：當代美術在中國的發展 14
（三）左翼美術與文化運動 18
（四）歧義與日常生活的實踐 23
第二章：研究方法與訪談個案介紹 26
一、研究方法與研究設計 26
（一）田野地點 28
（二）個案介紹 31
第三章：藝術實踐的政治焦慮與經濟困境 39
一、前言 39
二、與威權政府一起工作 39
（一）互動模式Ａ：成為官方藝術空間 40
（二）互動模式Ｂ：為政府策展——城市的邊緣與重構 43
（三）小結：合作成為一種與政府的互動模式 44
三、與威權政府沒有互動 45
（一）互動模式Ｃ：藝術家獨立工作 45
（二）互動模式Ｄ：威權政府沒有反應 47
（三）小結：中立——不受威權政府影響或干涉 52
四、與威權政府相互對立 52
（一）互動模式Ｅ：與威權政府擁有不同意圖 53
（二）互動模式Ｆ：官方藝術機構想走自己的路 55
（三）互動模式Ｇ：做一項威權政府不允許的計劃 57
（四）互動模式Ｈ：被威權政府盯上 59
（五）小結：與威權政府產生衝突——擁有組織與大量資金 64
五、與威權政體的關係：無法褪去的政治焦慮 65
六、政治緊縮環境下的困境 67
七、藝術實踐的經濟處境 72
（一）藝術工作者的方式 72
（二）向個人與單位募資 74
（三）向群眾募資 76
（四）官方藝術機構的方式 80
（五）小結：無法擺脫的經濟困境 81
八、結論 82
第四章：藝術實踐的實作與細節的重要 85
一、前言 85
二、藝術工作者對藝術實踐的價值認定 85
（一）藝術實踐中的「藝術」 86
（二）藝術實踐中的「實踐」 89
（三）小結：藝術實踐的邊界與藝術工作者的主觀認知 93
三、理解藝術工作者的處境與參與藝術實踐的過程 94
（一）理解藝術工作者的處境 95
（二）藝術工作者參與藝術實踐的契機與過程 97
四、藝術實踐的實作 109
（一）應對政治焦慮的方法 109
（二）日常生活與個體的重要 117
（三）與巨大無力感共處 128
（四）藝術實踐的效果 131
五、結論 135
第五章：從逆向的文化運動「看見一個人」 139
一、前言 139
二、逆向的文化運動 140
三、在壓抑的社會中兼具感性與理性 145
四、逆向的工作方式與日常實踐 148
五、在威權政體的掌控下生存：看見一個人 150
六、總結 153
參考資料 156

參考資料
書籍
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