1980年代臺灣經歷民主化的重要歷程，同時興起了小劇場運動。小劇場運動以導演為創作中心，因此前行研究多圍繞在對於導演的觀察。本研究以演員的視角，從演員身體經驗看出表演訓練後的變化層次，更看到小劇場對人的影響。本文以詹慧玲為案例，透過她的戲劇生命，看到解嚴世代如何透過小劇場訓練形塑其身體的特殊性。
　　詹慧玲在1988年成立臨界點劇象錄，前行研究認為1980-1990年代臨界點的作品捕捉解嚴後臺灣政治動盪的社會現象，具有第二代小劇場前衛風格的政治劇場特色，也有評論者批評他們的作品不夠成熟，更接近青少年劇場，然而本研究認為臨界點獨特之處在於以陰柔式的抗爭姿態，在劇場中實驗、摸索如何對抗傳統的性別框架。
　　詹慧玲在1970年代保守的戒嚴環境成長時，曾感受身體在校園和家庭內受到無形的約束，直到1986年她進入劇場，劇場訓練改變了詹慧玲的價值觀，也解放了她運用身體的方式。透過夥伴田啓元的表演訓練和創作，轉化她對於性別和身體運用的觀念。在1980年代台灣小劇場盛行的中西方多元表演訓練方法中，詹慧玲塑造了獨特的小劇場演員身體。
　　本研究以詹慧玲在臨界點主演的兩部演員代表作品《阿女・白色瑪格麗特》、《瑪莉瑪蓮》為例，說明她如何演繹多種女性反抗形象。在田啓元過世後，她開始嘗試藉由劇場創作述說自身的生命經歷，展開自己的創作之路。
　　詹慧玲是資深人體模特兒，她將劇場經驗與人體模特兒工作結合，進行教學劇場，創造了裸體、表演藝術、人體模特兒的各種可能性，用身體啟發觀眾的想像。本文用反色情、自由派兩個不同的女性主義立場來說明詹慧玲的思想及行動，前者以行動挑戰傳統父權對於女性身體的控制，後者主張通過專業建立，展現女性自我定義的權利。
　　從詹慧玲的劇場生命回顧她30年來對於身體和性別的體察與省思，將演員的身體作為實踐場域，從女演員、人體模特兒、導演等身份轉換，以劇場開啟女性覺察、訴說的空間，完整其生命的連貫。

關鍵詞：解嚴、小劇場、女性、身體、臨界點劇象錄、女演員

In the 1980s, the Little Theatre Movement in Taiwan thrived as the country went through its democratization. The Little Theatre Movement in 1980s Taiwan was director-centered and as a result, the previous research has mostly aimed at the observation of theatre directors. This thesis takes a further look at the performers by studying the diversity of their body experience after receiving performance training and illustrates the influences of the little theatre on individuals in late 20th century Taiwan. Taking the life history of Jan Hui-ling as an example, the study examines how the generation of democratizing Taiwan has shaped the uniqueness of their bodies through the training of little theatre.

Jan Hui-ling founded the theatre group Critical Point Theatre Phenomenon in 1988. The previous studies pointed out that the group’s works from the 1980s to 1990s captured the social and political turmoil in Taiwan after the lifting of the martial law, which could be categorized as the second generation of the Little Theatre Movement highlighting the political theatre. The thesis argues that though sometimes being criticized as immature youth theatre, Critical Point Theatre Phenomenon has developed a feminine way of fighting against the traditional gender framework through its experiment and exploration in theatre.

Growing up in a conservative environment in the 1970s, actress Jan Hui-ling once felt that her body was under invisible constraint both on campus and at home until she joined the theatre group in 1986. The performance training of theatre changed Jan's values and liberated her body. Through director Tien Chi-Yuan's training and works, the actress rebuilt her understanding toward gender and body presentation. Also, the training methods combining Chinese and Western cultures were prevalent among the little theatre companies in the 1980s Taiwan, which helped Jan form her distinctive body in theatre performance. The research focuses on two iconic plays of Critical Point Theatre Phenomenon, A Girl White Marguerite and Mary Marlene, which Jan Hui-ling both starred in 1994 to portray how she interpreted a variety of rebellious female characters and started to make her own theatre by expressing personal experience with theatrical productions after Tien Chi-Yuan passed away.

Besides being a theatre actress, Jan Hui-ling is a senior nude model. She combines theatre and art modeling to practice a teaching theatre that inspires the audience through her body while expanding the possibilities of nudity, performing arts, and modeling. With a review of Jan Hui-ling’s meditation and reflection on body and gender in her 30 years of performing arts career, the thesis considers her body a field of practice and fulfillment. From actress, nude model to director, Jan completes her life in different identities and creates a theatrical space for women to be self-aware and self-elaborate.

Keywords: democratizing Taiwan, the little theare, female, body, Critical Point, actress

目錄
第一章　緒論 9
第一節　研究動機與目的 9
第二節　研究回顧 10
一、「小劇場運動」研究 10
二、「臨界點劇象錄」劇團研究 13
三、田啓元作家作品研究 13
四、演員研究、人體模特兒研究 14
第三節　研究方法與理論工具 16
一、口述歷史 17
二、「世代理論」 20
三、身體理論 22
四、研究步驟 26
第四節　研究架構 27
第二章　解嚴前後臺灣社會、劇場、女性 29
第一節　解嚴前後的臺灣社會與常民身體 30
一、解嚴世代成年以前：戰後到1970年代 30
二、解嚴世代成年以後：1980年代的政治狂飆與身體 35
第二節　小劇場的始末跟分期 39
一、臺灣小劇場的開展：1980年代的第一代小劇場 39
二、解嚴後的臺灣小劇場：1980年代後期到1990年代前期的第二代小劇場 41
三、1990年代中後期到約2000年小劇場樣貌：第三代小劇場 43
四、小劇場相關的身體論述 44
五、關於小劇場運動的結束 46
第三節　1980年代前後的婦女運動與女性劇場 47
一、1970年代的臺灣婦女運動 47
二、1980年代的婦女運動 48
三、女性，在劇場 49
第三章 詹慧玲的身體履歷：意識萌芽、追求解放與自我培力 55
第一節　童年生活及劇場初探（1966-1988） 56
一、1970年代成長背景：蒙昧的身體意識 56
二、初期戲劇經歷（創立臨界點以前） 59
第二節　臨界點前期：生活劇場與演員表演訓練（1988-1996） 63
一、創立臨界點 63
二、臨界點再出發 66
三、詹慧玲，團長與製作人角色 67
四、演員角色 70
第三節　臨界點後期：劇團重建與自我培力（1997-2006） 76
一、田啓元辭世 76
二、詹慧玲的團長與製作人角色產生轉變 76
三、演員角色轉變：編導與創作實驗 79
四、劇團解散：有始有終，以人為本 83
第四節　劇團解散至今（2020） 85
一、身兼五種不同工作 85
二、持續探索劇場藝術：演員、教學、創作 86
第四章　表演作為一種反抗：詹慧玲的戲劇作品與「敢曝」美學 88
第一節　臨界點的反抗精神與「敢曝」美學 88
一、對臨界點反抗風格的評價 88
二、敢曝美學風格 92
第二節 演員詹慧玲的代表作品：《阿女・白色瑪格麗特》與《瑪莉瑪蓮》 95
一、《阿女・白色瑪格麗特》的作品特色 95
二、《瑪莉瑪蓮》的作品特色 99
三、女性的反抗形象 100
四、演員與導演創作方式：共同參與編排 101
五、女演員的陰柔式反抗：詹慧玲導演《瑪莉小姐在這裡》三部曲 102
第三節　創作者詹慧玲：結合劇場與行為藝術的人體模特兒畫室劇場 107
一、資深人體模特兒的工作與爭議 107
二、詹慧玲的人體模特兒畫室劇場 114
第五章　結論 126
參考資料 132
附錄一、詹慧玲半生經歷暨劇場活動紀要 139
附錄二、詹慧玲「畫室劇場」演出側記 150



 

參考資料
一、引用文獻
（一）專書
1. 于善祿，《臺灣當代劇場的評論與詮釋》（臺北：遠流出版社，2015）。
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1. 田啓元等著，《狂睡五百年》（臨界點出版社，2002年）。
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3. 田啓元編導，《瑪莉瑪蓮》1995年第一版、第二版影像，國立清華大學圖書館特藏組。