在臺灣文學史的分期中，五〇年代（1950-1959）文學具有承上啟下的重要價值，其內涵遠不止「反共懷鄉」一個面向。本文再審視了現有的文學史書寫立場，試圖尋找一個具實踐性和創造性的理論架構，以彰顯五〇年代文學的價值。經由對「流亡」與「離散」概念的梳理，對「華語語系」與「民國文學」的文學史重述觀點的分析，本文提出，可以在文學的「歷史共同體」觀點下，分三個層次討論「離散」：在文學創作者層面，「離散」的第一層次是「作家的離散」；在整體文學系統層面，「離散」的第二層次是「風格的離散」在具體作品層面，「離散」的第三層次是「角色的離散」。
本文以五〇年代臺灣小說為研究範圍，著重探討以司馬桑敦、彭歌和潘人木為代表的五〇年代小說家的文藝創造。三位作家及其代表作分別以「離散」的多層次觀照之，則既為理論可行性提供了例證，又發掘了這些作家作品在前行研究之外的文學價值。在具體的文本分析中，本文還關注女演員在一個新舊交替又極其動盪的時代展現出了怎樣多面的生存面貌？作家如何從女演員的角度書寫戰爭中的女性？野臺戲子、平劇青衣和新式演員的不同展演，新舊戲劇形式和女演員戰爭經驗的再現，承載了這些作家各自不同的戰爭思考和文藝匠心，是五〇年代文學中獨特的風景。

In the staging of the history of Taiwanese literature, the 1950s’ literature has an important value, which couldn’t be simply described as “anti-communist literature”. This paper examines the existing writing position of literary history and tries to find a practical and creative theoretical framework to highlight the value of 1950s’ literature. Through the analysis of the concepts of "exile" and "Diaspora", this paper straightens out the two restatements: "Sinophone" and "Literature of ROC period". This paper proposes that, "Diaspora" can be discussed in three levels under the perspective of "historical community of literature". At the level of literary creators, the first level of "Diaspora" is "Diaspora of writers"; at the level of the overall literary system, the second level is "Diaspora of style"; at the level of specific works, the third level is "Diaspora of roles."

This article takes the Taiwanese novels in the 1950s as the research scope, focusing on the literary creations represented by Sang-Tun Ssu ma, Jen-Mu Pan, and Ge Peng. Taking those creations in a multi-level view of "Diaspora", which can not only provides an illustration of the theoretical feasibility, but also explores the literary value of these writers' works outside the previous research. In the specific text analysis, this article also pays attention to: How does the actress show a multifaceted life in the transforming era? How do writers write the relationship between war and women from the perspective of an actress?The different performances of the folk actor, the Ping opera actor and the drama actor, the reappearance of the old and new drama forms and the actress's war experience show that these writers have different war thinking and literary ingenuity, which is a unique landscape in 1950s’ literature.

第一章 緒論 1
第一節 研究緣起：探問五〇年代文學 1
第二節 研究範圍與先行文獻 3
第三節 文學史典律與反思 7
第四節 問題意識
14
第二章 文學「歷史共同體」下的多層次「離散」 16
第一節「流亡」與「離散」的概念 16
第二節 重寫文學史：「華語語系」與「民國文學」 21
第三節 文學的「歷史共同體」與「離散」的多層次性 30
第四節 女性、戲劇與戰爭 37

第三章 左右不逢源：司馬桑敦及其「野馬」書寫 42
第一節 前言 42
第二節 書生俠氣：司馬桑敦的離散一生 44
第三節 亂世俠女：《野馬傳》牟小霞形象分析 52
第四節 餘論：司馬桑敦的亂世哲學——戲劇的離散與永恆的追求 59

第四章 傳統文藝的現代展演——論彭歌《落月》的戲子書寫 65
第一節 前言：彭歌及其《落月》 65
第二節 再讀夏濟安的〈評「落月」兼論現代小說〉 68
第三節 《落月》對傳統敘事手法的運用 70
第四節 結論：文化懷鄉與藝術自覺 71

第五章 巨浪下的漣漪：論《蓮漪表妹》的歷史書寫與話語批判 80
第一節 潘人木：《文藝創作》的當家花旦 80
第二節 潘人木的離散經驗與《蓮漪表妹》的抗戰書寫 83
第三節 啟蒙•救亡•革命：三大話語下白蓮漪形象塑造的意義 88
第四節 小結：動之以情——潘人木的「離散」書寫與抵抗策略 98

第六章 結語 102

參考文獻 105

一、文學文本

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陳良真，〈潘人木小說研究〉（屏東：國立屏東師範學院語文教育學系碩士班碩士學位論文，2004）。
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湯惠蘭，〈何其芳與一九五○年代台灣現代抒情詩〉（臺北：國立政治大學國文教學碩士在職專班碩士學位論文，2012）。
游如芬，〈潘人木徵文得獎小說研究〉（臺北：銘傳大學應用中國文學系碩士在職專班碩士學位論文，2011）。
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「洛杉磯華人資訊網」文章〈洛杉磯長青書局走過二十年〉，發佈者Mrs LA，網址：https://www.chineseinla.com/f/page_viewtopic/t_2064.html，發佈日期：2006-07-29，參引日期：2018-6-15
章海寧網路文章〈《跋涉》的版本及其它〉，網址：http://yvonne-frank.blogspot.com/2010
/11/blog-post.html，轉引日期：2010-11-06（原文發佈日期2008-08-12，發佈網址「章海寧的博客」：http://blog.sina.com.cn/u/1631782674，已不可見），參引日期：2018-6-13。
黃錦樹：〈這樣的「華語語系」論可以休矣！──史書美的「反離散」到底在反甚麼？〉，網址：https://sobooks.tw/sinophone-literature-review/，發佈日期：2018-01-02，參引日期：2018-5-19。

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