中日戰爭期間，北京在盧溝橋事變發生不久後成為日本統治區域，長期由日本扶持之傀儡政權統；上海租界在戰爭前半期為英法等外國勢力盤據的孤島，太平洋戰爭爆發後才逐漸成為日本統治地區。京劇最為流行的地區－北京與上海，戰爭前半期分屬於不同的政治環境中。戰時許多知識分子與民眾跟隨國民政府前往國統區，但京劇伶人多半選擇留在原地，並維持日常演出。此舉導致中日戰爭期間，京劇發展並未因戰爭與原政府遷移而位移，仍舊以北京、上海為主要發展城市。
從北京與上海京劇伶人之戰時演劇歷程中，可觀察出合作、隱退與反抗三種對日態度，並從中可汲取出馬連良、程硯秋與周信芳三位典型人物。北京為傀儡政權統治區，多數伶人抱持合作態度，參加附日機構所舉辦的募款獻機活動；少數伶人仿效文人以隔離自我、無涉政治的態度專注於演劇發展；少部分上海京劇伶人，則利用戰爭前期上海租界尚未淪陷之特殊性，上演帶有抗敵意味的劇目宣傳抗日。雖然伶人立場看似有別，但在長期的戰爭環境中，局勢變化、外力衝擊都會造成伶人態度產生擺盪，因此伶人的立場與表態並非一貫的壁壘分明。在眾多京劇伶人各異的演劇發展中，戰時日統區的京劇發展樣貌由此勾勒成型。

During the Second Sino-Japanese War, Beijing had become a region under Japanese rule shortly after the Lugou Bridge Incident and was ruled by a puppet state supported by Japan for a long time. In the first half of the war, foreign concessions in Shanghai were a solitary island controlled by the British, French and other foreign powers. With the outbreak of the Pacific War, the Shanghai foreign concessions were gradually controlled by Japan so that Beijing and Shanghai, where the Peking opera were popular, were under different political environments in the first half of the war. During the war, many intellectuals and citizens followed the Nationalist Government to the area under its rule while most Peking opera actors stayed in the same place and remained their daily performances. Therefore, during the war, the center of the development of the Peking opera was not moved by the war and the migration of the government's location and still was mainly in Beijing and Shanghai.
From records of performances of the actors in Beijing and Shanghai, there are three attitudes toward Japan, collaboration, passivity, resistance, which may be typically represented by Ma Lianliang, Cheng Yanqiu, Zhou Xinfang respectively. As Beijing was under the puppet state, most of the actors were cooperative and participated in the fund-raising activities organized by the Japanese-affiliated organizations. A few of them followed the example of the literati and focused on their performances of the Peking Opera in an isolated, non-political manner. In addition, a very few of the Peking opera actors in Shanghai took advantage of the Shanghai foreign concessions during the first half of the war, which were not being occupied by Japan, and staged plays with the meaning of resistance against Japan. Although the political positions of the actors seemed to be different, during the long war, changes in the situation and the impact of external forces caused the actor's attitudes to sway. Thus, the political positions and expressions of the actors were not always clear-cut. By the different developments of many individual Peking opera actors, the overall picture of the development of Peking opera in the area controlled by the puppet state during the war was formed.

第一章 緒論 1
一、研究動機與目的 5
二、文獻回顧與評析 11
三、研究方法 20
四、章節大綱 28
第二章 日本統治陰影下的社會與京劇 31
第一節 戰爭時空下的新社會 32
一、開戰之後：日統區北京與孤島上海 32
二、傀儡政權對文化與言論的管制 35
三、戰爭時空下的社會變動 40
第二節 戰時劇場環境之變化 45
一、京劇在不同政治區域的發展情況 45
二、京劇發展的分期與承繼 49
第三節 京劇伶人的反應與選擇 52
一、從廣播救難到復業：京劇演員的救助與自救 52
二、名角的高調退場：梅蘭芳的最後演出 56
三、生活與生計的選擇：回歸「淪陷」之地 62
第三章 親日抑或從流？馬連良與日本統治下的伶人縮影 69
第一節 善於進退應對的伶人們 71
一、一如既往：權力更迭下的伶人演劇 71
二、伶人演劇與時人之見 76
三、非關時局變化的新編戲 80
第二節 交流與宣傳：為戰事服務的演劇 84
一、日人對京劇旦角的印象與關注 84
二、懷抱憧憬的演劇交流 88
三、傀儡政權的慶演與募款 94
四、灰色立場：伶人對政治性演出的擺盪 101
第三節 滿洲國演劇：日常商演與政治解讀 104
一、赴滿洲國演劇的北方伶人 104
二、演劇使節的風光與職責 108
三、戰後遭受清算的伶人們 113
第四章 隱退與超然演劇：程硯秋之演藝高峰與流派開展 119
第一節 伶人隱退態度的生成 121
一、文伶形象的建構 121
二、開戰的衝擊 124
三、無涉政治的演劇態度 127
第二節 名旦發展與流派承繼 132
一、以新編戲與上海劇場開啟戰時演劇高峰 132
二、名旦的流派開展 138
三、政治性劇目的隱聲 145
第三節 態度立場的轉變起伏 151
一、在戰事衝擊下開展演劇新藝向 151
二、立場與理想的貫徹 153
三、伶人的有意表態 161
第五章 反抗與商業的消長：周信芳的跨界演劇與劇場競爭 168
第一節 反日之聲：上海京劇界的抗敵風氣 169
一、早於戰爭的京劇抗敵劇目 169
二、京劇新編的兩種革新方式 172
三、戲曲界的抗日仿效 179
第二節 商業之勢：與孤島並行的演劇興衰 183
一、商業化導向的演劇趨勢 183
二、多元文化的審美取向 188
三、時局驟變下的禁令與衝擊 192
第三節 南北之爭：南北名伶匯聚上海劇場 198
一、人口流動與都市吸引力 198
二、同行競演與南北伶人合作 201
三、最後一齣京劇抗敵劇目 207
第六章 疾風與勁草：戰爭、社會與伶人演劇的互映 213
第一節 藉勢飛升：以亂世為演劇盛世 214
一、政治立場為演劇理想實現之推手 214
二、日本勢力與伶人演劇聲勢並進 217
三、無須附逆卻得順從 221
第二節 見微知著：以京劇折射的京滬城市面貌 224
一、特殊地理位置導致上海伶人流動性下降 224
二、政治性演劇拓展北京伶人公共性 227
三、社會局勢與伶人態度的同步擺盪 230
第三節 政治皮，商業骨：演劇商業性與政治性之並存關係 233
一、政治性演劇的順反兩面 234
二、包裝在政治下的商業演劇 238
三、徹底倒向商業的演劇天平 241
第七章 結論 245
一、戰時市民娛樂研究 246
（一）用於發聲與宣洩的戰時娛樂 246
（二）跨越地區審美的流行 247
二、演劇與政治之關係研究 248
（一）與日本的合作關係 248
（二）抗敵與商業的一體兩面 250
三、戰時京劇的承繼研究 251
（一）集結於日統區的演劇成果 251
（二）北京伶人與上海劇場 251
參考書目 253
附錄 266
一、抗戰期間京劇伶人演出附日機構舉辦之政治性演劇活動列表 266
二、戰時京滬名伶演劇活動大事記 274
三、周信芳1942年至1944年演出情況列表 288

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Megan Evans, “The Emerging Role of the Director in Chinese Xiqu,” Asian Theatre Journal 24/2 (Fall 2007): 470-504.
Tarryn Li-Min Chun, “Revolutionary Illumination: Stage Lighting, Politics, and Play in 1930s Shanghai Theater,” Modern Chinese Literature and Culture 30/2 (Fall 2018): 87-140.

三、學位論文

王玨，《海派京劇研究（1895-1949）》，南京大學博士論文，2014。
王婉如，《上海抗戰時期戲曲活動研究》，上海師範大學博士論文，2019。
王軼貝，《二十世紀二三十年代的上海京劇與青幫》，中國藝術研究院碩士論文，2007。
朱凌慧，《從民國報刊史料看程硯秋及其表演藝術——以程硯秋來滬演出為考察中心》，東華理工大學碩士論文，2013。
來平，《戰時上海大眾娛樂研究（1937-1945）》，華東師範大學碩士論文，2008。
管爾東，《抗戰時期淪陷區的戲曲研究－以平、津、滬、寧為主要範例》，南京師範大學碩士論文，2006。
劉楚楚，《1942年「大東亞建設博覽會」研究》，武漢：華中師範大學碩士論文，2019。

四、報刊雜誌

《申報》上海版，上海：上海書店，2008。
《新聞報》，上海：上海圖書館攝製，1987。
《新北平》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，1988。
《戲劇報》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，1988。
《實報》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，1990。
《庸報》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，1988。
《一四七畫報》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《民國畫報匯編．北京卷》北京：全國圖書館文獻微縮中心，2006。
《十日戲劇》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《中國早期戲劇畫刊》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2006。
《三六九畫報》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《民國畫報匯編．北京卷》北京：全國圖書館文獻微縮中心，2006。
《中國藝壇畫報》，收錄於周德明、張偉主編，《民國時期電影雜誌彙編》，北京：國家圖書館，2013。
《中華周報》，北京：中華全國圖書館文獻微縮中心，1989。
《半月戲劇》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《中國早期戲劇畫刊》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2006。
《立言畫刊》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2007。
《快活林》，收錄於孟兆臣主編：《中國近代小報彙刊》，北京，北京出版社，2009。
《良友》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《民國畫報彙編》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2007。
《社會日報》，收錄於孟兆臣主編：《中國近代小報彙刊》，北京，北京出版社，2009。
《金鋼鑽》，上海：鑽報社，上海圖書館攝製，1987。
《青青電影》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《中國早期電影畫刊》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2004。
《電影》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《中國早期電影畫刊》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2004。
《電影生活》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《中國早期電影畫刊》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2004。
《電聲》，收錄於周德明、張偉主編，《民國時期電影雜誌彙編》，北京：國家圖書館，2013。
《滿蒙》，東京都：不二出版，1994。
《戲報》，收錄於傅謹, 程魯潔編，《清末民國戲劇期刊彙編》，
《戲劇週報》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《中國早期戲劇畫刊》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2006。
《戲劇雜誌》，收錄於姜亞沙、經莉、陳湛綺主編，《中國早期戲劇畫刊》，北京：全國圖書館文獻微縮中心，2006。

五、檔案資料

《天津特別市政府審查戲曲電影規則》1944年4月26日，中國第二歷史檔案館，全宗號：2005，案卷號1067。
《協力完遂戰爭之中日共同宣言》1943年11月2日，中國第二歷史檔案館，全宗號：2010，案卷號6194。
《查電影檢查事宜》1940年8月3日，中國第二歷史檔案館，全宗號：2003，案卷號2190。
《國民政府還都宣言》，中國第二歷史檔案館，全宗號：2003，案卷號：6362。
《電影戲曲唱片檢查暫行規程》1940年5月11日，中國第二歷史檔案館，全宗號：2010，案卷號3767。


六、電子資源

全國報刊索引：http://www.cnbksy.com/
《大公報》上海版，中國近代報刊資料庫《大公報》：http://tk.dhcdb.com.tw/tknewsc/tknewskm?@@0.5276431728589488
民國圖書數據庫：http://www.nlcpress.com/DigitalPublishingView.aspx?DPId=3
近代史數位資料庫：http://mhdb.mh.sinica.edu.tw/index.php