1937年「盧溝橋事變」爆發之後，原本自1931年「九一八事變」以來被壓抑已久的抗日救亡情緒得到了釋放，中國便進入長達八年的全面抗戰階段。中國現代文學的發展，亦因此出現了極大的轉變──文壇裡國／共、新／舊、左／右、雅／俗等各異的立場競逐，迅速地就一起走向「抗戰文藝」的大纛之下。然而，在抗戰期間接連發生的文藝論爭中，我們卻看到眾作家藉抗戰之名，指稱與自己文藝立場不同的作家作品妨礙抗戰。換言之，本研究認為所謂的「抗戰文藝」既是「文藝抗日」的結果，也是「文藝內戰」的產物。
　　因此，在形成「抗戰文藝」的過程中，不符合主流意見的作家和作品，便長期受到忽略或是排斥，至今都難以獲得「抗戰」的一席之地。然而，當我們回顧抗戰時期的文藝討論，會發現「抗戰文藝」雖然是以「抗日」為其核心，但在綜合各方意見後，其能接納的創作題材與手法，可謂是無所不包，甚至看似與抗戰無關的內容，只要能轉化於現實並有利於抗戰或非賣國，都可以成為抗戰的一部分。可見，「抗戰文藝」仍有其值得梳理、論述的價值。
　　循上所述，本研究的範圍是中國全面抗日期間（1937-1945），並在較能呈現多元意見交鋒的「大後方」裡，選取張恨水（1895-1967）、李金髮（1900-1976）、徐訏（1908-1980）、無名氏（1917-2002）作為分析個案。此四位作家，在與抗戰文壇互動的過程中，仍保持強烈的個人文藝特色與關懷，因而更能彰顯本研究之主張。
　　本研究主張，應以作家對於抗戰「情境」的感受為切入點，透過對作家生平、報刊資料、社會與文藝思潮的考察，掌握作家們在面對抗戰時最在意的各個面向，藉此為其創作找到適切的抗戰脈絡，重構那些被抗戰文壇主流意見壓抑的「迂迴作戰」書寫。申言之，這類書寫穿梭圍繞在抗戰文壇的主流意見之間，因此在抗戰文藝中往往被遮蔽，或遭到具有政治力支撐的作家攻訐。然而，這些作品常以「愛情」、「異國」題材、虛構的空間和傳統道德等元素，構劃出迂迴的抗戰路徑，而能從中思考抗戰裡「個人」的意義、「虛構」的價值，以及傳統文化的抗戰現代性轉化等問題，進而拓展抗戰文藝的視野。

After the outbreak of the “Marco Polo Bridge Incident” in 1937, the long-suppressed anti-japanese sentiment, which had been brewing since the “Mukden Incident” of 1931, was finally unleashed, marking the beginning of a comprehensive eight-year-long resistance war. This period of time witnessed a significant transformation in the development of modern Chinese literature, marked by fierce debates and competitions between writers of different stances, such as KMT/CCP, new/old, left-wing/right-wing, and elegance/meretricious. Consequently, they quickly came together under the banner of “anti-japanese war literature.” However, in the midst of the countless literary disputes that arose during the resistance war, we saw numerous writers using the name of “struggle against Japan” to attack works of writers with different literary positions, claiming they were hindering the war effort. Thus, this study argues that the so-called “anti-japanese war literature” was not only the result of their “literary resistance against japan,” but also a product of their “internal struggle of literature.”
As a result, authors and works that did not conform to the mainstream opinions were often ignored or excluded from “resistance literature” during its formation, and to this day, they still struggle to gain a foothold in it. However, a closer examination of the literature debates during the resistance war reveals that although “anti-japanese war literature” was centered around the “resist Japanese aggression,” it encompassed a wide range of creative themes and techniques, including seemingly “non-war-related” content, as long as it could be translated into reality and was beneficial to the resistance or not betraying the country. This indicates that “anti-japanese war literature” still holds value worth discussing and examining.
As previously mentioned, this study focuses on the period of China's comprehensive resistance against Japan (1937-1945) and the “great rear area” where could present diversified literary positions. It has selected Zhang Henshui (1895-1967), Li Jinfa (1900-1976), Xu Xu (1908-1980), and Wu Mingshi (1917-2002) as case studies. These four writers, who interacted with the anti-japanese war literary circles, maintained their strong personal literary styles and concerns, there by highlighting the study's proposition.
This study suggests that one should approach the topic by exploring how the writers experienced the “situation” of the resistance war. Through examining their biographies, newspaper archives, and social and cultural trends, one can grasp the various aspects that writers cared about most during the war. This would enable the identification of appropriate resistance contexts for their works and reconstruction of “roundabout battle” of writing that have been suppressed by mainstream resistance opinions. Such writing often weaves through mainstream opinions within the anti-japanese war literary circles, and have thus been overshadowed or attacked by literary figures with political power. However, such works often use elements such as “love,” “exotic,” fiction spaces, and traditional morality to construct a winding path to the resistance. By exploring the significance of the “individual” in the resistance, the value of “fiction,” the transformation of traditional culture in resistance modernity, this study aims to expand the horizon of resistance literature.

誌謝辭 i
摘要 ii
Abstract iii
目次 v
第一章　緒論 8
　第一節　研究動機：抗戰文藝中的弔詭 8
　第二節　研究目的：拓展抗戰文藝圖景 4
　第三節　研究範圍 8
　第四節　文獻回顧 11
　第五節　研究方法 18
　第六節　章節安排 22
第二章　抗戰文藝中的「迂迴作戰」 26
　第一節　在「主流」以外抗戰 26
　第二節　中、日對抗下的國、共關係 29
　第三節　「抗戰文藝」的形成與罅隙 32
　第四節　抗戰文藝的側面──迂迴作戰 41
　第五節　小結 54
第三章 「此是中華大國魂」：抗戰時期張恨水對傳統文化的召喚 57
　第一節　被抗戰收編的「舊派」張恨水 57
　第二節　「召魂」之書──《彎弓集》 62
　第三節　「只作桃花扇裡人」──為「抗戰＋言情」注入傳統道德與倫理 72
　第四節　「已無餘力憂天下」──寄託於「小事」的抗戰情懷 84
　第五節　小結 94
第四章　進出「異國」與「中國」之間：以李金髮回到中國之後的寫作為中心（1920S-1940S） 96
　第一節　在「求職」的路上 96
　第二節　李金髮的「糊口」經歷與國民黨的「民族文藝」 99
　第三節　離國－返國：對「中國」的失落與期望 108
　第四節　官方意識的積極展現：從政治批判到文化賡續 115
　第五節　小結 121
第五章　「我竟看不見中國的怒吼」──徐訏抗戰時期創作的現實關懷兼論其文藝觀的形成 124
　第一節　自徐訏「憂國」感受而起的提問 124
　第二節　以「現實」為底蘊的文藝觀 128
　第三節　異國經驗與中國文化 136
　第四節　個人情感與抗戰集體 146
　第五節　小結 156
第六章　成為「超人」：無名氏抗戰文學述論 159
　第一節　因「尼采」而啟的無名氏「習作」 159
　第二節　價值重估：概念的翻轉辯證 164
　第三節　抗戰詩學：戰爭感受的展演 171
　第四節　永恆回歸：在「重複」中超越的「個人」 177
　第五節　小結 186
第七章　結論 188
　第一節　研究成果 188
　第二節　研究展望 193
參考文獻 196
附錄一　張恨水1938年於香港《立報》連載〈桃花港〉卷期 218
附錄二　抗戰以前李金髮發表之小說 219
附錄二　徐訏於《譯報周刊》連載〈風雨雷霆〉卷期 220
附錄三　無名氏於香港《立報》發表之作品（1939-1941） 221

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二、　研究論著
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